欢娱影视|没有爆火的《尚食》,十年之痛的欢娱( 二 )


选秀的偶像们涌入影视市场 , 带着流量成为男女主 , 又因为不过关的演技 , 引发观众的炮火轰炸 。 十年前靠古装出名的杨幂、唐嫣等85花生们 , 仍然不愿放弃古装市场 , 和赵露思、迪丽热巴等90花们挤在古装大女主的坑里 。 影后章子怡、周冬雨也被大女主拉“下凡” , 在剧集里演起了少女 。 这时的00后演员 , 却早已带着《少年的你》《小欢喜》《开端》等作品少年成名 。 于正剧待爆的大女主们 , 面临着新人和旧人的多重夹击 , 游走在多个大IP里当配角混眼熟 , 想飞起来 , 道阻且长 。
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主创不断换代

虽然作品热度不如从前 , 但于正的存在感并未消失 。 那个带着眼镜 , 顶着眉上刘海的圆脸男人 , 还是能靠一条微博达到100万人的阅读量 。 即使于正仍在活跃 , 欢娱影视仍在持续输作品 , 但很多作品已经算不上完全的“于正剧”了 。 2016年 , 于正和原著作者丁墨合作编剧《美人如馅》后 , 就卸下编剧一职 , 直到2021年的《玉楼春》 , 才再一次担任欢娱影视出品剧集的编剧 。 编剧于正“消失”之后 , 欢娱影视“消耗”主创的速度迅速提升 。 2017年担任《大王不容易》编剧的张静 , 此后再无新作 。 同年 , 尔笛编剧处女座《云巅之上》播放量破20亿 , 可沉寂一年后却交出了《皓镧传》4.4分的答卷 。 2018年《凤囚凰》和《延禧攻略》播出后 , 编剧周末消失三年 , 2022年年初才带着播出两周尚未开分的《尚食》回归 。 期间 , 无数“新人”加入创作队伍 , 《烈火军校》《鬓边不是海棠红》《骊歌行》分别由原著作者潇湘冬儿、水如天儿、风弄直接担任编剧 , 《鬓边不是海棠红》的编剧团队甚至还有剪刀手久任 。 从2017年到2021年 , 共十余名编剧参与创作 , 一个个编剧团队昙花一现 , 有的没留下作品就消失了 , 有的留下作品也消失了 , 好的作品甚至多为原网文作者做编剧 。 不仅如此 , 导演也迎来了“迭代” 。 2015年的《大汉情缘之云中歌》之后 , 执导过《美人天下》《宫锁心玉》《陆贞传奇》的李慧珠导演与欢娱不再合作 。 2018年后 , 包揽欢娱6分以上作品的《延禧攻略》《烈火军校》《鬓边不是海棠红》的惠楷栋导演 , 近两年也未与欢娱影视合作 。 主创团队“更新”的同时 , 于正剧的短板也在一次次暴露 。 一方面 , 剧集注重爽感和情节的同时又缺乏逻辑 , 古早套路重复太多 , 埋的伏笔迟迟填不上 , 为了大女主的成长牺牲群像 , 但大女主剧却又跟不上女性价值观念的成长 。 剧集的优点突出 , 缺点不断 。 《当家主母》开头就是两女争一男、主母抓小三、抢闺蜜男友、被污蔑是杀夫凶手的戏码 。 短短几集 , 集套路之大成 , 毫不夸张地成为年度陈年狗血合集大作之一 。 《玉楼春》里的大女主林少春 , 多年来努力奋斗 , 一心为父伸冤 , 心愿却被男主孙玉楼轻松解决 , 最后回归宅斗 , 被网友抨击“整部剧都在传达女子最好的结局就是有个好郎君的烂观念” 。 而遇到出轨剧情 , 不仅只有女子背锅 , 妻子还能原谅男方 。 剧中的逻辑也“漏洞百出” , 女扮男装加入戏班的林少春 , 准备决定参加科考 , 但明清时期 , 却早有戏子不能参加科举的规定 。 当大女主的性格足够鲜明 , 成长线观感足够爽 , 反转打脸足够多时 , 除了走偏的女性观念 , 剧集的缺点或多或少也能被掩盖 , 所以那个在古代大展身手的“魏璎珞” , 才能成为职场攻略 。 观众不是不愿意看爽剧 , 只是怕不够爽 。 编剧、导演换了一代又一代 , 低分剧也跟着播了一部又一部 , 也加重了于正和欢娱对“美学”的追求 。 从《宫锁心玉》的高饱和度调色 , 《凤囚凰》妆容橘调浓重的阿宝色 , 再到《延禧攻略》饱和度偏低的莫兰迪色 , 被包装成前卫美学概念的调色 , 成为于正的代表作 。 与此相应的 , 欢娱影视为了堆砌质感 , 在服化道上也下尽功夫 。 在欢娱影视 CEO 杨乐与36氪2019年的采访中 , 他曾提到欢娱影视有一套完整架构 , 除了编剧、制片、演员等团队 , 还有400 人的服装厂 。

可《延禧攻略》最终不是因为调色火 , 在影视作品数量众多的现在 , 仅凭“美学”也难以打动受众 , 何况拍出美学的也不止于正和欢娱 。 2019年的《东宫》、2021年的《司藤》 , 都曾因为美学而名声大噪 。 美学并非是欢娱影视独一无二的特色 。 正如2022年 , 在《我就是演员》听到于正为“剧本逻辑不自洽”辩解时 , 李立群老师说出的那句“不应该对自己的作品进行解释 , 应该让观众自己去看” , 说着“这部剧播(《玉楼春》)不好就退出娱乐圈”的于正 , 也该关掉对自己的滤镜了 。


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