安娜|《安娜》:吕克·贝松最新香艳、刺激、令人赞叹的女杀手动作爽片

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一直嚷嚷着要退休的吕克·贝松 , 看来自编自导《安娜》之后 , 却离真正退休的时间更远了 。
《安娜》再度展现了吕克·贝松描绘女性角色的强大功力 , 细腻笔触之中 , 也不忘加入娱乐感十足的动作元素 , 让人感受到动静分明的节奏感 。

它让我想起《女囚尼基塔》里的尼基塔 , 颠覆了过去好莱坞呈现英雄的心境 , 反而强调杀手充满人性和内心纠结的一面 , 同时也让我们看到了不同以往的法国电影 。

有趣的是 , 饰演《女囚尼基塔》女主角尼基塔的演员 , 正巧就是名为「安娜」的安娜·帕里约;剧情架构也同样围绕在基层族群的毒品泛滥问题、警匪谍报、国际危机等 。

让人不免思考 , 吕克·贝松之于「安娜」 , 或是「尼基塔」之于吕克·贝松 , 到底有什么重大的意义?或许 , 《安娜》正是说明了吕克·贝松最擅长 , 也最热爱的电影风格:对女性们的凝视 。

吕克·贝松对女性的凝视 , 向来都是让人着迷的重点:不论是《女囚尼基塔》的安娜·帕里约、《第五元素》的米拉·乔沃维奇、《这个杀手不太冷》的娜塔莉·波特曼 。 本次在《安娜》担任女主角的萨莎·露丝 , 能打能静的惊人表现 , 俨然成为吕克·贝松新一代缪斯女神 。

「安娜」一角有着天生叛逆的个性 , 有着不为人知的过往 , 也有着神秘感十足的气场 , 一种让人想要靠近却又不敢深陷其中的致命吸引力 。

电影从角色出发 , 和尔虞我诈的谍报元素相结合 , 《安娜》就是如此出色地将女性和谍报两种元素天衣无缝地紧密相扣 , 颠覆了我们对谍报电影的想象 。
【安娜|《安娜》:吕克·贝松最新香艳、刺激、令人赞叹的女杀手动作爽片】
除了将「安娜」一角塑造得立体鲜明 , 谍报惊悚元素外 , 《安娜》更大玩多条时间线和来回时间叙事的手法 , 端出了一部令人惊艳的故事 。 电影来来回回的今昔交错 , 有条不紊的场面调度、剪辑精准 , 让人享受其中 。

这种来回前后 , 反复重复剧情细节的做法 , 不仅不会让人感到厌烦 , 甚至在不断来回的设计之中 , 看到了更多无法想象的细节 , 精妙的层次叙事 , 让人感到新鲜有趣 。 这种前所未有的观影体验 , 反映了吕克·贝松对娱乐电影的敏锐度与细腻的心思 , 令人佩服 。

而《安娜》的故事构筑在美苏冷战末期 , 间谍活动活跃的年代 。 虽然这是一个女间谍的成长故事 , 但它同时也是描述她为何渴望自由、如何追求自由、挑战困难的过程 。

精巧细致的叙事手法 , 也打破了过去我们对于冷战电影那种冷硬严肃的既定印象 , 玩出了温柔中带着优雅的气氛 , 也玩出了女间谍双面、捉摸不定、里外不一的独特风格 。

任何事都有一体两面 , 而最难以猜透的绝对是人性 。 吕克·贝松的动作片虽然没有大量泛滥的打斗 , 却也相当珍惜每场动作桥段的编排 , 但不论如何 , 电影最终仍回归到探讨人性的重点 。

这让我想起《这个杀手不太冷》在最后公寓大战前 , 确实没有太多场面浩大的动作戏;也让我想起《女囚尼基塔》中的餐厅刺杀任务 , 就是尼基塔最重要的心境转折 。


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