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一直嚷嚷着要退休的吕克·贝松 ， 看来自编自导《安娜》之后 ， 却离真正退休的时间更远了 。
《安娜》再度展现了吕克·贝松描绘女性角色的强大功力 ， 细腻笔触之中 ， 也不忘加入娱乐感十足的动作元素 ， 让人感受到动静分明的节奏感 。
它让我想起《女囚尼基塔》里的尼基塔 ， 颠覆了过去好莱坞呈现英雄的心境 ， 反而强调杀手充满人性和内心纠结的一面 ， 同时也让我们看到了不同以往的法国电影 。
有趣的是 ， 饰演《女囚尼基塔》女主角尼基塔的演员 ， 正巧就是名为「安娜」的安娜·帕里约；剧情架构也同样围绕在基层族群的毒品泛滥问题、警匪谍报、国际危机等 。
让人不免思考 ， 吕克·贝松之于「安娜」 ， 或是「尼基塔」之于吕克·贝松 ， 到底有什么重大的意义？或许 ， 《安娜》正是说明了吕克·贝松最擅长 ， 也最热爱的电影风格：对女性们的凝视 。
吕克·贝松对女性的凝视 ， 向来都是让人着迷的重点：不论是《女囚尼基塔》的安娜·帕里约、《第五元素》的米拉·乔沃维奇、《这个杀手不太冷》的娜塔莉·波特曼 。 本次在《安娜》担任女主角的萨莎·露丝 ， 能打能静的惊人表现 ， 俨然成为吕克·贝松新一代缪斯女神 。
「安娜」一角有着天生叛逆的个性 ， 有着不为人知的过往 ， 也有着神秘感十足的气场 ， 一种让人想要靠近却又不敢深陷其中的致命吸引力 。
电影从角色出发 ， 和尔虞我诈的谍报元素相结合 ， 《安娜》就是如此出色地将女性和谍报两种元素天衣无缝地紧密相扣 ， 颠覆了我们对谍报电影的想象 。
【安娜|《安娜》：吕克·贝松最新香艳、刺激、令人赞叹的女杀手动作爽片】
除了将「安娜」一角塑造得立体鲜明 ， 谍报惊悚元素外 ， 《安娜》更大玩多条时间线和来回时间叙事的手法 ， 端出了一部令人惊艳的故事 。 电影来来回回的今昔交错 ， 有条不紊的场面调度、剪辑精准 ， 让人享受其中 。
这种来回前后 ， 反复重复剧情细节的做法 ， 不仅不会让人感到厌烦 ， 甚至在不断来回的设计之中 ， 看到了更多无法想象的细节 ， 精妙的层次叙事 ， 让人感到新鲜有趣 。 这种前所未有的观影体验 ， 反映了吕克·贝松对娱乐电影的敏锐度与细腻的心思 ， 令人佩服 。
而《安娜》的故事构筑在美苏冷战末期 ， 间谍活动活跃的年代 。 虽然这是一个女间谍的成长故事 ， 但它同时也是描述她为何渴望自由、如何追求自由、挑战困难的过程 。
精巧细致的叙事手法 ， 也打破了过去我们对于冷战电影那种冷硬严肃的既定印象 ， 玩出了温柔中带着优雅的气氛 ， 也玩出了女间谍双面、捉摸不定、里外不一的独特风格 。
任何事都有一体两面 ， 而最难以猜透的绝对是人性 。 吕克·贝松的动作片虽然没有大量泛滥的打斗 ， 却也相当珍惜每场动作桥段的编排 ， 但不论如何 ， 电影最终仍回归到探讨人性的重点 。
这让我想起《这个杀手不太冷》在最后公寓大战前 ， 确实没有太多场面浩大的动作戏；也让我想起《女囚尼基塔》中的餐厅刺杀任务 ， 就是尼基塔最重要的心境转折 。
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