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一般说来 ， 不在宣传期的艺人很少接受采访 。
多数时候 ， 他们处于一种没什么话要说、也不必说的状态 。 只有当新作品快上线时 ， 他们才会切换到宣传模式 ， 像通关刷任务一样 ， 三十天内集中跑各种通告——拍杂志、上电台、做采访 ， 一遍遍阐述自己的灵感来源 ， 回顾职业生涯的心路历程 ， 再次激活公众对他的认知 ， 强化或重启一种形象 ， 为自己和作品增添曝光热度 。
此时 ， 采访主题必须围绕着新作品 ， 内容不能游移 ， 更不能偏离个人主线 。 至于那些更能展现个人想法的观点、关于行业的思考 ， 自然是不方便回答的 。 说多了会露怯 ， 会被误读、被曲解 ， 索性不说 。
但陈珊妮一直是独特的存在 。
她上次出现在公众视野 ， 是8月末的金曲奖颁奖典礼上 。 许多人可能对这届金曲奖花落谁家毫无感知 ， 但依然被她那段关于“制作人是什么”的两分钟”贯口”刷屏 。
她留着标志性的黑色短发 ， 一身黑色西装站在台上 ， 一贯冷峻的扑克脸 ， 一贯的干练凌厉 。 她用一段段排比金句 ， 将音乐制作人琐碎而丰富的日常娓娓道来 。 背后的Led大屏上 ， 主视觉图案的金属色线条 ， 像音符一样延展飘荡 。
上世纪90年代出道的陈珊妮 ， 有着各种各样的身份 。 单在音乐领域 ， 她做过的工作就包括制作人、歌手、MV导演、金曲奖和金马奖评审……
她以两年一张专辑的速度推进创作 ， 与此同时 ， 作为制作人的作品集也在不断扩充——极少有人像她这样 ， 保持着旺盛的创作力与先锋性 。 从某种意义上说 ， 她是华语音乐这30年从兴起到转型的参与者和见证者 。
我们带着许多问题找到了陈珊妮 。 它们多半与她的作品无关 ， 某种意义上却又息息相关——被数据捆绑的评价体系、来自短视频的冲击、日渐趋同的流行音乐……
12月11日 ， TMEA十大热歌公布 ， 满屏的网络神曲引发热议 。 在一片“华语乐坛完蛋了”的唱衰声中 ， 这些答案或许可以给出另一种视角的观察 。
以下是陈珊妮的回答 。 在这个内容分众的时代 ， 希望这篇触达到你的文章可以让你觉得有所收获 ， 至少希望你可以阅读愉快 。
TO 制作人陈珊妮
陈珊妮是一个怎样的制作人？从与她合作过的各种歌手的评价中做个提炼 ， 大体是“sense极佳”“注重细节”又“充分值得信赖” 。
杨丞琳回忆两人的首次合作经历 ， 通话不到三分钟 ， 自己噼里啪啦说完专辑概念后 ， 陈珊妮只是回了一句“OK ， 我知道了” ， 非常利落就挂上了电话 。 “太帅了 ， 好干脆、好简洁 。 我知道她一定懂我 。 ”
林宥嘉的表达更直接 。 他们会在录音时大吵一架 ， 但回到家 ， 他还是会老老实实按照陈珊妮的意见去做练习 。 “和她一起工作的时候 ， 可以把身段放低到变成一个唱歌机器被她使用 ， 因为她会把每个东西组装成最好的状态 。 ”
入行三十多年来 ， 市场对制作人的要求一直在变 ， 合作的音乐人也在代代更迭 ， 但陈珊妮说 ， “要记得 ， 做音乐是‘人’的事 。 ”
Q：制作人和歌手 ， 两重身份下的体验和职业要求有什么不同？
A：做其他人的音乐和自己的作品没什么不同 ， 因为通常我的制作案 ， 无论是音乐或是影像创作制作 ， 都会和A&R相关 。 只是自己的专辑可能有更明确想要传达与实现的主题 ， 所以没有什么要切换的 。 我很习惯同时兼顾很多事 ， 影音创作上的连接 ， 预算的控制 ， 时间的安排等等 。 我个人的确比较擅长把复杂的事项处理得井然有序 ， 让每个参与的人可以好好工作 。
但要记得做音乐是「人」的事 ， 不能因为熟练 ， 就变成生产线的流程 ， 因为每个歌手和每个合作的编曲和乐手 ， 都有各自的舒适圈 ， 以及希望挑战的部分 ， 制作人需要付出很多情感 ， 才能将这些才能和动力极大化 。
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