那一年 ， 她还捧得最佳专辑制作人奖 ， 是获得该奖项第一位女音乐人 。 但在后来的采访中她回忆 ， 那也是得到嘘声最多的一个夜晚 。
十多年过去 ， 陈珊妮参与并见证了华语音乐的兴起和转型 ， 持续产出 ， 获奖无数 。 而她最近新增加的头衔是：金曲奖、金音奖的评审团主席 。
Q：金曲奖主席这个工作需要承担哪些职责？在一切都用流量、数据量化成绩的时代 ， 这种专业奖项是更受重视还是更遇冷了？
A：相较于谁得奖 ， 更需要在意的是用什么方式评选出来 。 金曲奖主席要负责召集该年度的评审 ， 所以每个年度或许会有不同风格的评审团 ， 但绝对不会只是量化投票的结果 。
美学的事 ， 不像运动竞技和学校考试 ， 能够有清楚明订的标准 。 以现在的制度 ， 希望至少能够确保做有意识、有风格的选择和讨论 。 如果只在意流量和数据化 ， 那就不需要太在意金曲奖了 ， 因为金曲奖奖励的是这个年度表现优异的工作者 ， 包含了评审团的主观审美 ， 与不同族群和意识形态的理解和沟通 。 它也会反映新的次文化影响力 ， 以及该年度值得重视的社会议题 ， 如何以音乐这个媒介来沟通与呈现 。 我相信许多音乐人之所以慎重看待金曲奖 ， 就是因为除了流量数据之外 ， 被专业肯定的荣誉感 。
Q：金曲奖那段关于制作人的发言 ， 是出于什么契机？
A：没什么契机啊 ， 因为我要颁发制作人奖 ， 就应该做好关于制作人工作的引言 。
通常颁奖典礼会有人负责撰稿 ， 但我会要求亲自撰稿 。 由于先前的经验 ， 工作人员也都知道我会有自己该说、想说的 ， 以彼此尊重而且自由的方式工作 ， 很愉快也充满感谢 。 我不擅长搞笑炒热气氛 ， 也时时提醒自己不该浪费所有观看典礼的人的时间 。
这几年我在金曲奖的引言 ， 都只是依照典礼的需求 ， 不浪费社会资源的前提 ， 说一些我认为要紧的事 。 自己擅长什么就做什么 ， 不需要刻意去仿效别人的形式或观点 。 因为我发现一般听众其实并不太清楚制作人的工作 ， 既然金曲奖是一个鼓励音乐产业工作者的场合 ， 理当用最简明的方式 ， 让一般大众对于制作人的工作多一点了解 。
没想过台下的音乐人会有所反应 ， 隔天也有资深制作人传了信息致意 ， 或许是因为那些熬夜录音不为人知的工作内容 ， 终于被理解与分享的关系吧 。
TO 「JUST 陈珊妮」
剥离掉种种身份头衔 ， 最后再介绍一次陈珊妮 。
她绰号“公主” ， 不是穿着粉色蓬蓬裙、娇滴滴的美少女 ， 而是勾着黑色眼线 ， 拍照总是昂着头 ， 露出凌厉下颌的现代女性 。
她刚刚过完50岁生日 ， 却不怎么介意年龄这件事 。 相反 ， 她更关注性别 。
“我从前就觉得很奇怪 ， 为什么总是把我跟其他女性音乐创作人相提并论 ， 为什么不是陈升或伍佰？”
Q：你会在意年龄吗？50岁后有什么不同的体悟吗？
A：老实说我不特别介意年龄这件事 。 年龄这回事是不可逆的 ， 岁月过去就是过去了 ， 要把时间留给能够掌握与计划的事 。 如果掌握不了皱纹 ， 就放过它吧 ， 如果还有那么点思想 ， 就去实践分享 ， 能稳定踏实地过好每一天 ， 就是件挺优雅的事 ， 你不觉得吗？
有很多人特别在意年龄或是其他人的眼光 ， 我觉得那挺危险的 。 无论是做微整或是迎合别人的想法 ， 都会让自己更趋于平均值 。 网红并非不好看 ， 但就是有一种趋于平均值的长相 。
唱片公司越多人参与音乐相关的会议 ， 通常不会比一个出色的小team来得有效率和风格 ， 因为前者做出的决定会更趋于平均值 。 偏偏人在审美上 ， 通常最能够被吸引的 ， 都是因为某个地方偏离了平均值 ， 他们的长相容易被记住 ， 他们的风格容易被看见 。
【陈珊妮|贵圈｜华语乐坛怎么了？我们翻出了和金曲奖主席陈珊妮的聊天记录】我觉得习惯自己 ， 接受自己不完美的部分 ， 也是一种必要的修炼 ， 久而久之可以发展出属于自己的性格和样子 ， 会带给自己独特的信心做好很多事 。
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