李沁|港影：三英战吕布，以近十年而论，哪个影人是郭富城的一合之敌？当红女星

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在文字中证道。 ——唐泪

三国故事里，有很多荡气回肠的情节。

有一出就是三英战吕布。
不过在这篇文章里，仅借其意，无实指，请勿对号入座。
每个时代都会走向落幕。
比如香港电影。
仿如一场大戏唱罢，观众已经开始离场。
在后台的演员们，有的正在卸妆，有的转身寻找新的出路，有的已厌倦江湖，有的惶急不安。
总之一派末路之像。

但有一个人例外。
如果要问，这个阶段哪个香港演员最享受拍戏的乐趣？
那一定非郭富城莫属。
大多数与他同时代的演员，要么以票房为目标，要么投资或者谋划幕后。
他却说自己“在寻找另一个电影角色” ，而且是在一部典型的商业类型片《扫毒3》的拍摄中。
这是一种心境的蜕变，是生命与事业的一种高度融合。
其实对人生而言，这就是最好的状态。
很多人辛苦半生，蓦然回首，却发现自己辛苦半生，所行所做却全然并非真正的热爱。
而又因年华已去无法回头，这岂非就是一种真正的悲哀？
郭富城从一个小演员起步，一步步走到今天的程度，堪称奇迹。
而他与其他演员的差别在于，很多演员的表演，仿佛在时光中凝固一般，五年前怎么五年后便怎样，而郭富城则是每拍一部戏，都会有肉眼可见的进步。
这是一种极为可怕的能力。
也正因为这样，就大众印象而论，他或是整个华语影坛，最被低估的一个演员。
原因很简单，他是典型重质不重量的演员，迄今为止上映电影不超过六十部，而且最近十来年，商业与小众电影各占一半比例，这已经是香港演员中唯一的异数，路人能看过几部？
但他已经成长惊人。
所以回到题目所言，以近十年而论，谁是他的一合之敌？
这句话或有些狂妄，但只是一个事实陈述。
我们以作品和演员表现说话。

在此之前先讲一个判断演员表演高下的方法。
很多人并不明白如何判断。
演员的表演分为常规表达和惊艳创造两个部分，比如故事里的行走坐卧，要符合人物特征，越自然越好，不需要额外的创作，而另一些有戏剧张力和情绪冲突的戏份，就需要演员的创造力去将之升华，这就是演员表演高下的分野。
常规的表达可以通过不断的尝试和练习达到炉火纯青的状态，而惊艳创造则天赋、共情及情绪释放能力缺一不可，在不同的电影类型中又有所区别。
有些演员适应商业电影表演，而情绪丰沛的演员一般在文艺电影中更为突出。
常规表演一般不能分出高下。
关键在于有戏剧张力和情绪冲突的戏份驾驭和表达。

首先以双梁而论。
梁家辉在最近十年里最强的一部作品是2012年的《寒战》。
关于这部电影已进行过复盘分析，梁家辉在其中的表演堪称举重若轻又爆发力十足，尤其以一场有如神助的廉政公署戏份令人叹服，若单论表演，郭富城虽然大气沉稳，但在惊艳度上要输他半筹。
但同期的郭富城还有一部《最爱》，这部电影中的入戏、共情和情绪深度的爆发力程度，以及其眼神所传达的那种入情的悲哀，翻遍梁家辉职业生涯任何一部电影，都无法找到。
另外有人说，梁朝伟在2013年的《一代宗师》就是郭富城的天花板，足以抵消郭富城所有作品。
而与梁朝伟这部电影同期，郭富城有一部《百年浮城》，那种岁月回溯的史诗意味，从青春勃发、寂寞隐忍到顽强追寻、垂暮年代，那个全然内敛又光华内蕴的布华泉，又有几人知？比诸王家卫手底下叶问的春秋，严浩掌中布华泉的浮生，其厚重其实远胜。
其实无论是《最爱》还是《百年浮城》，都可以称作很多演员的天花板。
但他还有《踏血寻梅》、《道士下山》和《无双》、《麦路人》以及《秘密访客》，任何一部作品的角色和表演拿出来，都极具分量。
如果只看十年，其实根本都无须比较。