二 ， 常规元素和整体把控 。
如果要说《御赐小仵作》有哪根长板特别长 ， 好像也没有多“特别”多“长” 。
逻辑相对紧凑、角色相对鲜明 ， 画风相对可爱 。
今年的优秀剧作比如《觉醒年代》长板又长又多 ， 而小仵作里大部分呈现出的品相都依旧只是“能看的普通下饭剧” 。
原小说并不有名 ， 很多人追剧之后慕名去看、纷纷表示看不下去 。
制片方采访中提及关于女主此前有中意的人选 ， 因为没钱所以没请成 。
更贵的不一定就更好 ， 但现在这版楚楚的演员大概也不是什么加分项 。
角色设定一半是专业能力上的灵气、另一半是则是人情世故上的木然天真 ， 女主一概表现为楞；讲解尸检结果如此、焦急伤心愤怒时似乎区别也不大 。
如果对天真的表现能更灵动 ， 对种种情绪的表现能更有感染力 ， 整体效果势必会更好 。
（没有人在呼唤“五官乱飞”式把可爱演成有病的表达）
剧中男主角大部分时候表现也很一般 ， 但跳河那场戏相对到位 。
几位接连跳河被救上岸之后 ， 小金鱼一把抱住楚楚 ， 多么老套多么常规的吃醋和着急内容啊 ， 但完成度不错 。
镜头随着男主脚步和视线晃动 ， 加重对凌乱焦急情绪的表达；温柔抒情的钢琴曲响起 ， 伴随着这个湿漉漉的拥抱 ， 情愫很到位 。
听闻楚河被救上来之后 ， 楚楚转身去看哥哥 ， 留在原地的小金鱼依旧在发抖；依旧在抖的身体动作 ， 值得多说几句 。
不论他是内在情绪延展、不能控制发抖 ， 还是导演让人拿水浇出来的、抑或是刚从水里爬起来冻的 ， 总之楚楚走了之后他依旧心有余悸心跳如麻、颤抖不能自制 ， 演员表现很投入 。
（反观女主 ， 担心哥哥也没啥表情） 。
有意思的是 ， 虽然剧作每条板都没有多长 ， 但整体效果还凑合 ， 这大概得益于幕后导演和编剧对作品的有机整体把控能力 。
男二是很常见的外表纨绔、作风拎得清人设 ， 表面花心实际纯情又忐忑玩爱恋 ， 哪一条格外新鲜格外出众吗？
似乎都没有 。
要说剧作逻辑格外严谨、节奏特别紧凑吗？并没有 ， 依旧只是普通下饭剧而已；
超点内容中前去军营之后的戏份 ， 都很平淡 。
把男主当成仵作活考题的话术、第一集刚看有些新鲜 ， 几集过后也不过如此 。
一条一条拆分出来看元素都寻常 ， 相反 ， 那些大IP大流量大阵容的剧作 ， 一条条看元素都好厉害、最后结果都很扑街 。
这其中的差异 ， 恐怕还是“有机整体感” 。
能明显感觉到 ， 《御赐小仵作》导演对内容的把控、诉求都非常清晰 ， 对故事和内容节奏的掌控感都在线 。
未必是其他导演其他编剧没有全盘把控的能力 ， 而更可能是他们没有这样的话语权和施展空间；剧作还没拍完 ， 路透满天飞、导演服化道等各工种提前被粉丝撕到头秃的例子 ， 我们不是没见过 。
与其说流量为尊的项目里 ， 导演是创作的核心灵魂 ， 不如说他们是只能被压榨出行活的工具人 。
《御赐小仵作》先天不利的条件是阵容不够有名 ， 但或许如此、反而给了导演和幕后创作者们更为完整的把控空间 。
舒心结语从某种意义上说 ， 《御赐小仵作》有着古装皮囊之下的现代内核 。
现代人看古装剧 ， 看古代的话术、背景、人物关系、风俗情态 ， 面皮都是古代的、被背后真正的映射和诉求 ， 又往往是现代的 。
《御赐小仵作》中萧瑾瑜掷地有声“这话她家人朋友说得、偏偏公门中人说不得” ， 以及他对女主的尊重珍视态度 ， 理念的细枝末节处、本质上都符合当下诉求 。
费力不讨好的剧作 ， 映射古今两头的糟粕；讨巧的剧作 ， 是在古代和而今两套价值格局里 ， 寻找双重优势、进行组装缝合 。
上次舒心酱盘点小仵作优缺点的时候 ， 评论区有小可爱说（对比烂片已经不错了）“还要啥自行车啊” ， 就要自行车 。
流浪为王的诡异氛围 ， 很大程度上和复杂利益链条下粉丝铺天盖地的控评有关 。
【御赐小仵作|《御赐小仵作》：一句台词拔高立意，但整体依旧不过如此】撕掉粉丝身份、让粉丝回归观众 ， 创作氛围才会越来越好 。
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