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《御赐小仵作》第21集 ， 小金鱼小锦鲤兄弟终于带着众人找到驸马尸骸 。
萧瑾瑜说“他在等玉面判官” 。
这句话一出 ， 剧作有了核、故事有了魂 。
一 ， 下饭剧之外的一笔诉求 。
如果说此前剧作展示出的仅仅是下饭剧的普通品相 ， 那么驸马葬身泥潭等玉面判官这一幕 ， 则补齐了娱乐产品走向价值传导载体的核心一笔 。
故事对玉面判官的书写 ， 前后期大概可以粗略分成叙事功能、角色塑造、价值传递三个部分 。
先说叙事功能部分 ， 玉面判官作为线索出现 ， 承担叙述和伏笔功能 。
这个部分非常普通、甚至有败笔嫌疑 。
起初玉面判官这个称谓 ， 出现在女主角的记忆和对男主的误读里 。
女主时时刻刻记着巫医大叔说的玉面判官的故事 ， 动不动就扒男主衣服“你就是玉面判官”吧 。
在对方有理有据多次否认之后 ， 依旧坚信这个年纪和自己相仿的人就是自己六岁起就开始听说的玉面判官 。
大概是生怕观众记不住玉面判官 ， 也或者是出于为男女主增加肢体接触互动戏份的考虑 ， 安排女主分不清“王爷并非玉面判官”并反复拉扯 ， 这一写法其实很有失度嫌弃 ， “把天真写成智障” 。
再说对角色理念的塑造 。
剧作对玉面判官真实身份的揭秘 ， 是男主参透了那是他父亲的理想 。
玉面判官不是真实存在的某个人 ， 而是一种清明理想美好愿景的化身 。
这比“玉面判官就是他爹”或者就是男二他爹女主他生父等任何一种实指化的设定 ， 都显得更高明 。
这是巫医大叔、小金鱼、楚楚共同的愿景 ， 同时也让这些角色都更有弧光 。
而终极一笔则是沼泽边的“他在等玉面判官” 。
宁可牺牲自己的悲情、信仰的力量 ， 瞬间将故事从探案小甜剧的格局里拔了起来、跃升好几级 。
从驸马将愿景写在玉面判官的故事里、讲给楚楚听 ， 到楚楚带着他儿子找到在泥潭中他的尸身 ， 这是一个完整的“他在等玉面判官”的闭环 。
故事的情绪冲击力比不上《沉默的真相》长夜难明以身为灯绞杀自己求正义；
故事里忠臣被污蔑为叛军的情绪渗透力、也比不上《琅琊榜》七万忠魂埋骨梅岭梅长苏“似乎每一步每一句都吐着血”的质感；
但这“他在等玉面判官”依旧很重要 。
到30集为止《御赐小仵作》的品相依旧很一般、最多可以夸奖为正常 ， 但有了这个内核之后、已经足够和市面上诸多小甜剧拉开距离 。
并不是说这句话之后、剧作的所有内容都瞬间“正剧”化了 ， 而是《御赐小仵作》展示了下饭小甜剧的另一种可能 ， 在下饭之中有言情甜宠之外的追求 。
总有人吐槽 ， 十多年前的仙侠古偶 ， 在言情之外有宏大格局 ， 而如今某些仙侠剧中的神仙们 ， 什么屁事都没有、专职谈恋爱还谈不明白 ， 格局视线越来越狭隘 。
小仵作不能凭一句台词就彻底更改正剧/言情小甜剧/下饭剧之间的界限 ， 但在可能的范围内、做更有承载价值的尝试 ， 已经是有意义的一笔诉求 。
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