那么 ， 怎样才是对昆德拉的正确阅读呢？米兰·昆德拉是不会告诉你的 ， 而他所给人的感觉 ， 就是一直在鄙视人们对他的“误读” 。
毫无疑问 ， 米兰·昆德拉的如此做派 ， 反而会引起更大的不解、误解乃至敌意 。 例如他对自己祖国的态度就让人觉得有些极端 。 他不同意自己用捷克语写的作品在捷克出版 ， 也不同意他用法语写的作品翻译成捷克语 。 他认为他的作品只有他自己有能力译成捷克语 ， 而他“缺少时间 ， 永远不可能去做” 。 如此的怪癖执拗 ， 导致捷克人几十年间一直无法读到他的作品 。
可以想见 ， 这会引起捷克人何种反应 。 在他的祖国捷克 ， 很多人认为他任性、傲慢 ， 甚至是对祖国的背叛 。
作为其他国家的读者 ， 距离以及置身事外的视角 ， 有助于以一种更加超然的心态去看待昆德拉和他的作品 。 米兰·昆德拉很在意别人是否误读他的作品 ， 但是读者不在意 ， 其他国家的读者就更不在意 。 正像文学概论课讲的那样 ， 作品一经创作发表出来就事实上独立于作家 ， 读者如何去读基本上不关作家什么事了 。 事实上对自己以前发表的作品和小说集 ， 米兰·昆德拉也在不停地修改、删削 ， 从而也加剧了读者对他认识的摇摆 。 《米兰·昆德拉：一种作家人生》一书提到 ， 在昆德拉82岁生日的时候 ， 他的作品被收入久负盛名的“七星文库” 。 但收录的并不是他的全部作品 ， 而是作者认为有收录价值的作品 。 显然 ， 很容易就会产生如许疑问：这是不是一部作者钦定的具有“导向性”的文集？作者的“导向性”又是什么呢？就研究来说 ， 利用这部文集可能要格外小心 ， 但从另一个角度 ， 米兰·昆德拉对自己文集的如此动作 ， 本身就具有富含意味的学术价值 。
《米兰·昆德拉：一种作家人生》这本传记 ， 同样可视为来自读者的阅读理解 。 我不知道这本书否误读了米兰·昆德拉 。 误读了又怎样呢？米兰·昆德拉几十年刻意隐身、行事怪癖 ， “生活在别处” ， 事实上已经造成、强化了人们对他认知的歧义 。 而这种歧义 ， 某种程度上也是关于他的传记著作最有趣味之处：仿佛在开展猜谜比赛 。
这是米兰·昆德拉生命中的重 ， 还是轻？
来源：中国青年报客户端
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