文／江南都市报全媒体采访人员石磊
图／江南都市报全媒体采访人员李亦凡
提起傅抱石，更多人知道的是他绘画造诣，知道他的“抱石皴”，知道他的“江山如此多娇”。却很少人知道，这位前半生30多年生活成长在南昌的巨匠，早期最为得意的却是篆刻艺术。
我们现在不知道在傅抱石的心中，绘画与篆刻，孰重孰轻。但当傅抱石徐悲鸿首次相遇时，两人曾以画印互赠，徐悲鸿直言，画不相抵；当傅抱石在日本留学时，是他的篆刻艺术引起当地轰动，称他是“精神雕刻”；当他立志要改革中国画现状的时候，他刻了一枚“其命惟新”的印章来激励自己；当他在绘画创作出自己得意的作品时，他会在画的一角重重印上“往往醉后”的印章。
上期南昌市十大重点文化工程系列报道之“寻找傅抱石”座谈会，我们畅谈了如何将傅抱石的美术遗产成功转化为南昌历史文化名人遗产，以提高南昌的文化知名度和城市影响力。新一期的“寻找傅抱石”主题是寻找和发现一个新的傅抱石。我们邀请到4位嘉宾，从一本新发现的民国时期《傅抱石所造印稿》说起。这本傅抱石亲自撰序的印谱，不仅佐证了他高超的篆刻技艺，还见证了他在南昌的交游圈。从一个不为人知傅抱石的篆刻艺术，寻找那些被我们忽略的“傅抱石”，发现那些有历史、有故事、有温度、有情怀的南昌往事。
◎陈米欧(高级编辑、南昌市文艺评论家协会副主席)
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我们今天非常有幸能看到这本印谱。这是1933年傅抱石自己拓印、自己作序制成的一本印谱——《傅抱石所造印稿》。就我们目前的研究发现，这可能是傅抱石存世最早的一种印谱。
很多关心傅抱石艺术的普通爱好者，可能会觉得傅抱石就是一位中国画大画家，但从这本印谱中傅抱石的自序可以看出，他最早钟情、也是第一拿手的还是篆刻，就是俗话说的“刻章子”，而且，他从事篆刻这门艺术的时间非常长。作为一位生活在南昌最底层的人来说，他怎么会对篆刻艺术感兴趣？我们在傅抱石女婿叶宗镐等人出版的《傅抱石年谱》里可看出，他与艺术结缘，与他的左邻右舍有很大关系。他家修伞铺边上，有一个以篆刻为生的篆刻摊，还有一个是以裱画为主业的字画装裱店，他家正好在这两个点之间。因这个机缘，傅抱石爱上了篆刻和绘画，最终他这两门艺术都达到了很高超的水平。所以说，傅抱石的篆刻艺术启蒙就在那个篆刻摊点上。在学会了一点点篆刻手艺之后如何提高，没有工具书，篆刻用字又不能胡来，怎么办？据《傅抱石年谱》记载，他的姐夫当年在南昌是一名厨师，收入还可以，就买了一套《康熙字典》赠送给他。篆刻的查字、用字问题解决了，从此，傅抱石的篆刻艺术就进入了“快车道”，他对这个篆刻艺术一直很痴迷。
傅抱石的篆刻艺术到底达到了一个什么样的水平呢？当时他就读的江西省立第一师范学校，有一个门房请他模仿清代书画篆刻名家赵之谦的印，他就刻了。因为模仿得很像，门房就把傅抱石模仿赵之谦的印章拿出去卖，并且卖得很不错，不过后来被买家识破了——这些上期曾谈到过。
我们“寻找傅抱石”，主要就是希望能发现傅抱石生活、成长在南昌的一些不为大众所知的事情。傅抱石最早最拿手的是刻章，这个艺术研究者清楚，但大众并不清楚，今天到场的嘉宾沈海涛是搞江西篆刻史研究的，曾经研究20世纪中国篆刻史的江西篆刻史部分。但他也只是从2014年才开始研究傅抱石的篆刻艺术，可想而知，南昌的普通老百姓怎么能知道傅抱石还是一个篆刻大家？再加上在南昌又发现了傅抱石可能存世最早的印谱，这就值得深挖了。
《傅抱石所造印稿》这本印谱是厚厚的一本，是傅抱石自己撰的序。据说，傅抱石女婿叶宗镐看过傅抱石送给其日本导师金源省吾的《傅抱石所造印稿》(叶宗镐先生应该只看过金源省吾的藏本)，后来他在此基础上新编了《傅抱石所造印稿》，于2004年出版。据我观察，2018年北京保利拍卖也拍出了题赠文求堂主人田中庆太郎的《傅抱石所造印稿》，这是上、下两本。南昌目前发现的印谱有两种，一种是眼前所见的一本式；还有另一名藏家收藏着分上、下两本式的，与保利拍卖的形制相同，但品相更好。南昌所藏两种，与保利拍卖出的这种，基本内容是一致的，都是吴瞿安题签封面、黄侃署题扉页、傅抱石自序、詹松涛后跋等。因为都是手拓自制的印谱，形制有所不同也可以理解。此次藏家涂昌浩所带来单本式的印谱，每页中间有衬纸，而另外一名藏家所藏上、下本的，则未见衬纸。因此，南昌发现的两种《傅抱石所造印稿》，值得进一步细细研究。
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