在结构布局上 ， 中宫紧密 ， 笔画向四周辐射 ， 无论笔画长短都指向字中圆心 。这种辐射式的结构 ， 字心紧密稳实 ， 向外拓展的笔画又显得潇洒不拘 。用这种处理方法 ， 很容易造成一种顾盼生姿 ， 浑融潇洒的效果 ， 给人一种别开生面的愉悦之感 。本文通过黄庭坚的传世书法作品 ， 试分析他的的“长枪大戟”用笔是怎样让线条产生变化的 ， 为何后人不能与之比肩？
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黄庭坚《松风阁》局部01
一、何为“长枪大戟” ， 其用笔要领是怎样的？
何谓长枪大戟？所谓的“长枪大戟”是指书法中表现出来的作者的风格、意趣犹如古人打仗时所使用的长枪大戟 。在书法史上 ， 黄庭坚把这种特点发挥得尤其突出 。
这种“长枪大戟”的用笔 ， 在结构布局上 ， 中宫紧密 ， 笔画向四周辐射 ， 无论笔画长短都指向字中圆心 。这种辐射式的结构 ， 字心紧密稳实 ， 向外拓展的笔画又显得潇洒不拘 。用这种处理方法 ， 很容易造成一种顾盼生姿 ， 浑融潇洒的效果 ， 给人一种别开生面的愉悦舒畅之感 。
这里要注意的是“中宫紧密 ， 笔画向四周辐射”很重要 ， 就是说在书写的时候 ， 要有意识的把字的中宫收拢 ， 不得松散 。否则整个结构就会坍塌 ， 给人疲软的感觉 。
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黄庭坚《松风阁》局部02
二、黄庭坚书法中的“长枪大戟”是如何做到极致的？
黄庭坚的书法 ， 尤其是晚年的书法 ， 乍看时生硬凌乱 ， 如随手捆扎的乱柴 ， 到处随意乱扔 。刚想要要转移视线又感觉有些什么东西在里面 ， 于是回头细看 ， 看着看着就从那些硬倔的笔画间感觉到一些说不出的韵味 。这些横竖撇捺 ， 四面放射的笔画犹如如虬枝横斜 ， 但又互不纠缠 ， 取势险峭 ， 体态恣意又彼此呼应 ， 并不显得突兀 ， 从头至尾连成一气 ， 苍劲磅礴 。偶见一字陡倾 ， 如山顶高耸的巨石突至 ， 但接下来这些字 ， 随之变化穿插连环 ， 似风卷松涛 ， 层叠荡漾 。有时笔势转沉 ， 连续数字都凝而不散 ， 让人看得胸中郁结 ， 暗暗屏气 ， 直到某字突然大开大阖、肆意舒展 ， 才觉豁然开朗 ， 不由得长出一口气 。这既是黄庭坚的书法特点 ， 究其缘由 ， 在于他把宋人的“意”发挥到了极致 ， 这就是他“长枪大戟”的笔法秘诀 。
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黄庭坚《花气薰人帖》高清（台北故宫博物院藏）
这种“长枪大戟”的笔法秘诀 ， 往往给人一种说不出来的畅神感 ， 也就是达到了孙过庭所说的“达其情性 ， 形成哀乐”的天人合一的境界 。
黄庭坚的书法很多笔画常常用到“长枪大戟”的笔法 ， 如他写的“斧”字的撇捺 ， 笔画尽情舒展 ， 显得干脆利落 ， 非常爽劲！但是中宫收得非常的紧密 ， 给人的感觉是有收有放 ， 又能协调统一 ， 并不觉得唐突 ， 其它还有许多点画都是如此 ， 如“令”、 “年”、 “五”等 。
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黄庭坚书法局部
黄庭坚的“长枪大戟”的用笔是变化无穷的 ， 其中的奥妙在于每一个字有意识的突出一两笔主笔 ， 尽情的舒展开来 。其主笔适当的增加提按的变化 ， 产生一波三折的效果 ， 并不是如电线杆那样直挺挺毫无变化 。在这种长笔画 ， 在行笔快结束的时候 ， 笔锋逐渐聚拢 ， 必须要顶纸回锋 ， 在空中作势 ， 犹如打出去的拳头 ， 突然回收 ， 准备打下一拳 。借用笔毫的弹力突然在空中刹住 。这样就能产生无穷的变化 ， 达到随心所欲、收放自如的境界 。
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