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第二句写的是燕子楼的主人关盼盼 。诗人是怎样落笔的呢？写她躺在床上哭吗？写她唉声叹气吗？都不好 。
因为已整整过了一夜 ， 哭也该哭过了 ， 叹也该叹过了 。这时她该起床了 。于是 ， 张仲素就写起床 。用起床的动作 ， 来表达人物的心情 。但张仲素在这里并不多写她本人的动作 ， 而已出其不意的笔法 ， 从人和床作极其强烈的对比中 ， 刻画女主人的内心世界 。
合欢是古代一种象征爱情的花纹图案 ， 也可用来指含有此类意义的器物 ， 合欢被 。一面是残灯、晓霜相伴的不眠人 ， 一面是值得深情回忆的合欢床 。
在寒冷孤寂之中 ， 这位不眠人煎熬了一整夜之后 ， 仍然只好从这张合欢床上起来 ， 心里是一种什么滋味呢？或许是五味杂陈吧 。
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诗作的后两句是补笔 ， 写燕子楼的主人关盼盼的彻夜未眠的情景 ， “地角天涯” ， 道路可算得长了 ， 然而比起自己的相思之情 ， 又算得什么呢？
夜短情长 ， 思念的长度与宽度就是天涯地角的距离也无法与之相比的 ， 何况是经过了十多年的思念 ， 而且还要这么地过下去 。
这首诗中 ， 张仲素先写关盼盼的早起 ， 再写失眠；不写梦中会见相思之人 ， 而写相思之苦 ， 根本无法入梦 ， 都将这位念及旧爱的女子的精神活动细腻、真实、婉转地描绘了出来 。
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既然要唱和张仲素的诗 ， 最主要的是在内容上要彼此相应 ， 这也是唱和诗歌最基本的要求 。所以当白居易读完张仲素的第一首诗后 ， 写了这样一首场唱和诗：
满窗明月满帘霜 ， 被冷灯残拂卧床 。
燕子楼中霜月夜 ， 秋来只为一人长 。
白居易这首诗的前两句也是写燕子楼的主人关盼盼清晨起床的的情景 。天冷了 ， 当然要放下帘子御寒 。霜花结在窗帘上 ， 可见气温很低 ， 天气是很寒冷 。
帘虽可防霜 ， 却不能遮月 ， 月光依旧透过窗子而洒满了这张合欢床 。因为天气寒冷 ， 气温也低 ， 所以室内的温度也是很低的。因为温度低 ， 所以连被子都是冷冰冰的 。夜已经很深了 ， 女主人还没有入睡 ， 蜡烛也快燃尽了 ， 在这样的境况中 ， 女主人不得不起来收拾卧床了 。
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张仲素的原诗中将室内的残灯与室外的晓霜合写 ， 独眠人与合欢床对照；白居易的唱和诗则以满窗月与满帘霜合写 ， 被冷与灯残合写 ， 又增添了她拂床的动作 。这就与原诗不仅在诗意上吻合 ， 也避免了内容的雷同 ， 是非常高妙的唱和之作 。
后两句也是写关盼盼的失眠 ， 但白居易将这位独眠人与住在“张氏旧第”中的其他人对比着想 。在寒冷的有月有霜的秋夜里 ， 别人都按时入睡了 。沉沉地睡了一夜 ， 醒来之后 ， 谁会觉得夜长呢？
只有因愁苦相思而不能成眠的人 ， 才会深刻地体会到时间多么难以消磨 。燕子楼中虽然还有其他人住着 ， 但感到霜月之夜如此之漫长的 ， 恐怕只有关盼盼一人而已 。
原唱作为关盼盼的自白 ， 感叹天涯地角都不及自己此情之长 ， 这是一空间的距离为出发点而写的；和诗则是感叹这凄凉的秋夜好像都在为她一人 ， 而显得特别缓慢 ， 这是从夜晚的时间长度为出发点而写的 。这是和而不同 。
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