有人说：玉雕设计这玩意儿来的太虚幻，草草几笔，高昂的附加值就上去了，还是好的雕工来的更实在些。
也有人说：只有设计才能给玉雕注入崭新的血液！
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就像南北美食界“甜咸大战”。那究竟设计和雕工谁才是重中之重呢？
一块顽石蜕变成一件艺术品，是玉雕师赋予其灵魂与生命的过程。“玉不琢，不成器”，一个“琢”字道出了雕工的主导性，没有“工”，就无从谈“艺”。
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雕工重在雕刻的精度、技法技巧的难度和加工的复杂程度。
雕刻精度包含有三个层次：首先是精细，即处理的讲究程度；其次是精准，主要指准确严谨；第三是精炼，即没有多余的部分。
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比如同样是玉雕作品上的一根线条，大师可能会把它处理得宽窄均匀、深浅一致，才能给人流畅平滑的感觉。而一般的玉雕艺人可能就无法做得到了，他只知道这里要雕一个线条而已。
精准就更好理解了，如：一根线条该到什么位置就到什么位置，不超出边界。
在玉雕中，能最能体现雕工精确性的就是器皿素活。没有了纹饰对实现的干扰，人们在欣赏时，将注意力都集中在了器物造型上，任何地方稍有偏差或不对称，大家立马就看出来了。
精炼，如：人物的衣褶，能用两根线条表现出来，那么一定不要再雕第三根。
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我们经常听人说“绝技”“绝活”，其实指的就是技术技巧的难度。正因为这种技法技巧难度系数高，只有某一个人掌握，所以才称谓“绝活”。
【画工和雕工哪个更重要？】一个人之所以能掌握“绝活”“绝技”，必然和他深厚的经验积累，以及对技术技法的熟练程度有关。“无他，惟手熟尔。”
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比如不足1毫米的“薄胎”工艺、活环活链技术、一模一样重量相同的"天下有双瓶"等。这些难度系数较高的工艺，随着时代的进步，工具的革新等因素变得不再稀奇，但作为历史上雕刻艺人对雕工的极致追求，依然值得我们钦佩。
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学雕先学画。善画者不一定善雕，但善雕者一定善画。
善画的人，画竹子前，要先观察竹子的各种姿态，做到成竹再胸；而善雕的人，雕玉竹之前，不仅要知道竹子的画法，更要观察玉石的大小、形状、瑕疵等，如此提起刀来时，才算“成竹在胸”。
“画”即设计。
玉雕师拿到一块原石，首先要观察这块原石的特点、瑕疵、形状，在心里打着草稿，思索适合雕什么，怎么雕才能更大的激发出原石隐藏的美感。等到在脑海勾勒出大致框架，再着手在原石上挥笔勾勒，期间反复的思索改进，终成就一块不俗的作品。
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只是单纯的会画那也满足不了设计的需求。设计本就是厚积薄发、广积累轻吐纳。如今有很多玉雕工作室，会招一些美院学生，就是因为，这些美院学生或许在动手能力上不强，但都拥有一定的美术素养和绘画功底，起码在玉雕设计这一步，可以学得快一点，雕刻技巧可以靠时间磨练，而系统性的美术素养却不那么好培养。
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和专业的绘画相比，玉雕设计图在精细度有着更高的要求，失之毫厘谬以千里。花鸟写实也好，禅意随形也罢，都要尽量做到精细。
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