近段时间，于正抄袭琼瑶小说作品的事情，再度引发热议，一众编剧作家联名抵制，狠狠地遏制了一番抄袭之风。
如果对中国传统文学不甚了解的，可能会说古诗词中也有很多抄袭的现象。
比如叶绍翁《游园不值》中的“一枝红杏出墙来”，与陆游的《马上作》“一枝红杏出墙头”十分相似。
晏几道“落花人独立，微雨燕双飞”直接用了翁宏的诗句。
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如果这些诗句是当代诗人词人写的，可能又会掀起一番抄袭风波。“抄”本意是誊写，是一种动作，但“抄袭”则是贬义的，是文贼。
中于正抄袭琼瑶是业界公认的，而这些诗句的相似，我们可以说是后来者抄了前人的，更恰当的说法，这应该是一种修辞手法。
古代诗文，有一种常见的写作技法叫做用事，用事分为用典和化用。用典是使用众所周知的典故，包括人物故事、经典著作。而化用，则是引用前人的字词、语句、意境等。
显然，这些诗句都是化用。
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被誉为千古第一女词人的李清照，也经常化用。她曾经读到欧阳修的《蝶恋花》，非常喜爱其名句“庭院深深深几许”，并且，她抄了这一名句，作为自己的词句，填了几首《临江仙》。
这几首《临江仙》，其中有一首是咏花的，但词中并没有说明是咏什么花，不看题目，很难看出咏什么花：
庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。
为谁憔悴损芳姿，夜来清梦好，应是发南枝。
玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。
浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。
首句就是欧阳修的名句了，化用是需要勇气，化用成名句更是如此。如果化用不好，比不少前人之句，读者难免会笑作者自不量力、点金成铁。
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欧阳修写得是闺怨词，一连三个“深”字，既写出了院落那种曲致幽深的环境，又表达了女主人公孤寂相思难排遣的心情，读起来也有含蓄不尽之意。欧阳修以三个“深”开篇，后面也是围绕“深”来写的。
李清照同样是表达这层意思。不同的是，欧阳修以男子之心想象女子闺怨，描写得过于悲戚，而李清照以自己之笔，写自己之心，更为真实动人。
庭院深邃，重楼高耸，轩窗高如在云中，多又云簇，楼阁如在雾气之中，朦朦胧胧看不真切，烂漫的春天，姗姗来迟。一年四季，都有固定的时间，春又怎么会迟呢？是词人不耐严冬之寒，是心中得不到温暖，是楼阁太深邃，所以感觉春来得格外迟吧。
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容颜憔悴，衣带渐宽，因为一个人而容姿日渐消损，忽然一夜，做了一个好梦，梦中感觉到了温暖，想来是向阳的花枝应该到了发芽的时节。
花朵像玉一般，纯净无暇，色彩像檀木一样，呈现浅红色。或是怨春来迟，花儿已经有无限的恨，希望南楼的羌笛，不要吹令人悲伤的曲调。
只是，花儿从萌发、盛开，暗香浮动，直至香消玉殒，又有谁知道呢？希望这花儿，能够等到杏花开得正艳时才凋落吧。
词的全篇都没提及是什么花，只有通过“玉瘦”等描写猜测，再从早春时节，可以推断其为梅花。而词中的梅花，便是李清照暗喻自己，上阕写自己孤寂的忧思，下阕则是以梅花表达对青春韶华易逝的惆怅。
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李清照形容花的姿态，极喜欢用个“肥”字，这里是形容杏花盛开，同时其他词还有“绿肥红瘦”，是形容枝叶繁茂。肥与瘦对比，能极为形象地感受到梅花的清瘦，感受到李清照的憔悴。
梅花比作自己，东风比作赵明诚，杏花则是其他年轻女子。李清照认为自己年老色衰，会被心上人冷落疏远。曾慥说这首词不雅，而王灼说这首词“无所羞畏”，也就是不知羞不知道畏惧的意思。
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