清朝处于中国封建统治之末 ， 所以男性在诸多领域的主导权已经发生了改变 。这一点 ， 在文坛中不断出现的女作家身上便可见一斑 。
清代的女作家 ， 就像是雨后春笋般冒出头 ， 为清代的文坛增添了一抹巾帼色彩 。其中 ， 莆田少女诗人吴荔娘首屈一指 ， 仅在韶华便写出了不少脍炙人口的诗作 。
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吴荔娘字绛卿 ， 她是封建社会中的幸运儿 。在她生活的年代 ， 女子读书已不再是受人鄙夷之事 。天资聪颖的吴荔娘 ， 自三岁便开始识文断字 ， 五岁时就已能背诵流传度较高的唐诗宋词 ， 九岁时已能提笔作诗 ， 时下的文人都将其奉为神童 。
然而 ， 天妒英才 。上苍似乎格外不喜欢所谓“神童” ， 所以不是给予他们“泯然众人矣”的命运 ， 就是直接辣手摧花彻底扼杀天才 。吴荔娘只活了短短的十六年 ， 她的生命在最美好的二八年华戛然而止 ， 令人不由得扼腕叹息 。
或许正是因为吴荔娘青春早夭 ， 所以我们无法窥见成年后的她写出怎样的句子 。读起这位少女写下的清新文字 ， 总会让人觉得如沐春风 ， 字里行间都透出最纯粹的诗意 ， 天真且纯净 ， 就像是被晨露洗涤过的嫩蕊一样 。
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若诗词之间能透出香气 ， 那么 ， 吴荔娘的诗句所散发的一定是淡雅的桂花香 。天真烂漫 ， 又沁人心脾 。《随园诗话》中收录了吴荔娘的大多数作品 ， 其中 ， 最优美的莫过于《春日偶成》了：
曈胧晓日映窗疏 ， 荏苒韶光一枕余 。
深巷卖花新雨后 ， 沿门插柳嫩寒初 。
莺儿有语迁乔木 ， 燕子多情觅旧庐 。
那用踏青郊外去 ， 芊芊草色满阶除 。
吴荔娘虽然只是个孩子 ， 但她笔下的功力却不粗浅 。
她的诗句中没有故作姿态的老气横秋 ， 有的只是青春年华的纯真 。由这样一个少女来写春 ， 无疑是再贴切不过了 。站在少女的视角上 ， 我们终能领会到吴荔娘对自然细致入微的观察 。即便此时的天气乍暖还寒 ， 可字里行间已然流露出一丝春天的气息 。
时人赵翼在评价这首诗时 ， 只用了短短的四个字：“韶秀绝伦” 。每个怀春的少女 ， 都有吴荔娘一般的情怀 。然而 ， 却鲜有少女能在这样的年华拥有这般笔力 。所以 ， 古往今来 ， 能写出这样天真诗句的才女并不多见 。
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另一首《咏牡丹》则颇有深意 ， 里面的一句“国色日来描不得 ， 世人空自费胭脂”几乎点破了古今艺坛之鄙俗 。牡丹的美好 ， 绝不是画家之笔能勾勒的 。将鲜活的牡丹涂到死寂的画纸上 ， 任画家有再高超的功力也无法还原这份灵动 。
当时吴兴一带 ， 唯一能与吴荔娘媲美的神童便是严静 。不过 ， 吴荔娘擅长写诗 ， 而严静则精于绘画 ， 两人的天赋不同 。虽说 ， 严静只有九岁 ， 却在画竹上颇具造诣 ， 她的墨竹为时人称道 。
吴荔娘写诗之余 ， 也喜欢观摩名家之作 ， 一次偶然的机会她接触到严静的墨宝 ， 对其爱不释手 。或许是因为两人都是童年成名的天才 ， 这份际遇让吴荔娘产生了惺惺相惜之感 ， 所以她便给严静的作品题诗一首 ， 聊表仰慕：
绣阁遥邻墨妙亭 ， 开帘煤麝动芳馨 。
睛窗书破洪儿纸 ， 谁识金銮未十龄 。
琅玕袅袅影纵横 ， 千尺寒梢一笔成 。
我看丹青先比较 ， 此君风韵却输卿 。
赋茗才华总角年 ， 挥毫风致自翩翩 。
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