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一、万千宠爱于一身，婕妤团扇冷汉宫《春宫怨》唐·杜荀鹤早被婵娟误，欲妆临镜慵。承恩不在貌，教妾若为容。风暖鸟声碎，日高花影重。年年越溪女，相忆采芙蓉。原谅我以这一首悲戚的宫怨诗奠定本文的基调，其实初时，她也度过了一段恩宠加身的深宫岁月。她，家世显赫，出生功勋之家，是左曹越骑校尉班况的女儿，也是班固、班超和班昭的祖姑。她，聪慧伶俐，天生丽质，工于诗赋，文采出众，通晓音律。她，西汉著名才女，也是中国文学史上以辞赋见长的女性文学家之一。她的作品颇丰，但大部分都已佚失。据考证，现存作品仅三篇，即《自伤赋》、《捣素赋》和一首五言诗《怨歌行》。她，就是班婕妤。婕妤并非其芳名，而是她入宫后的封号。出生达官贵族，国色天香而又颇具才情，却没有留下真正的姓名，不免让人心生遗憾。也许，这在一定程度上也反应了古代女子的悲哀。好在，作为汉成帝的妃子，她不是被冠之以某某氏，而是被授予“婕妤”这个听起来还算美好温暖的字眼。自古女子想要宠冠后宫，八仙过海各显神通：有人依靠倾国倾城的容貌，有人借助显赫傲人的家世，有人凭借取悦皇帝的独门秘籍，有人贩卖心机和狠毒，形式多样，不一而足。她，却是个例外。家世煊赫，花容月色，才情斐然，却也遭遇红颜未老恩先断的宿命。据《汉书·外戚传》载：……至武帝制婕妤、傛娥、傛华、充依，各有爵位，而元帝加昭仪之号，凡十四等云。昭仪位视丞相，爵比诸侯王。婕妤视上卿，比列侯 ……彼时，婕妤已为妃嫔之首，也是除了皇后之外后宫地位最高的妃嫔了。汉成帝初年，“选入后宫，始为少使，俄而大幸，为婕妤”，从少使一跃为婕妤，皇帝对其喜爱程度可见一斑。初时，一朝选入君王侧，万千宠爱于一身。执手相看，郎情妾意，花前月下。浅唱低吟，衣袂飘飘，满心欢喜。把酒言欢，吟诗作赋，红袖添香。同声若鼓瑟，合韵似鸣琴。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。然而，出身名门的班婕妤，从小接受的就是儒家的正统教育，谨守礼教，克己复礼。据汉书中记载：婕妤诵《诗》及《窈窕》、《德象》、《女师》之篇。每进见上疏，依则古礼。曹植在《画赞·班婕妤》中亦称赞道：有德有言，实惟婕妤。因此，她不会恃宠生娇，不会飞扬跋扈，更不会干预朝政，基于本能的自持与低调，她在深宫里倒像个例外。自古后宫繁花似锦，美人层出，嫔妃左右如花红，只见新人笑不闻旧人哭并不是个案。当“掌中舞罢箫声绝，三十六宫秋夜长”的赵飞燕赵合德姊妹进入深宫争宠，她的冬天来临了。或许是她不屑于与这样的女子争宠夺爱，或许是她已看清君王薄情，总之在那场宫斗中，她利用自己的聪明才智，急流勇退，还好，性命无虞。古之女子所求不过夫君怜爱，失却君心，寂寞深宫，又有谁痴怜？不能像民间女子那样，尽情抒怀，发泄哀怨，如李白的《怨情》：美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁。不能像深宫弃妇那样自暴自弃，从此一蹶不振。她亦有她作为大家闺秀名门之后的风范与气度。徐陵《玉台新咏》序言中写道：昔汉成帝班婕妤失宠，供养于长信宫，乃作赋自伤，并为怨诗。于是，一首千古绝唱《怨诗》（又名《团扇诗》）让她名垂青史，流芳百世。新制齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飚夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。此种情景，像极了她的前辈陈阿娇的遭遇。汉武帝爱上平阳公主府里的歌女卫子夫，后来废掉与他青梅竹马的皇后陈阿娇。陈皇后以重金聘请司马相如作《长门赋》，遂复得宠。钟嵘在《诗品》中评价道：“《团扇》短章，辞旨清捷，怨深文绮，得匹妇之致。”虽然“怨深”，但却怨而不怒，温文尔雅，清婉含蓄。没有《长门赋》的辞藻华丽，字字珠玑，却有历经世事的女子的缠绵幽怨，婉转情长，红颜薄命，佳人失势的内心悲苦跃然纸上。团扇一词，从此也成为女子失宠的代名词，亦称“班女扇”，也成为文人墨客笔下经久不绝的诗词意象，甚至成为男子笔下仕途坎坷、怀才不遇的代名词。比如李嘉佑的“莫道君恩长不休，婕妤团扇苦悲秋”，江淹的“纨扇如圆月，出自机中素”，李白的“谁怜团扇妾，独坐怨秋风”，王昌龄的“奉帚平明金殿开，暂将团扇共徘徊”，更有纳兰容若那句脍炙人口的“人生若只如初见，何事秋风悲画扇”。一把团扇，一生悲凉。曾经，她也如自己《捣素赋》中形容的那般顾盼生姿，花容玉貌：胜云霞之迩日，似桃李之向春。笑笑移妍，步步生芳。圣心难测，伴君如伴虎，一朝失宠，已是熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。
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