许多富二代那种坐享其成的慵懒与怠惰，
成长得十分周正，智商高、情商好、财商出众。
庞元济酷爱中国书画，
不惜斥巨资收购历代名迹，收藏之富，甲于江南。
庞元济先后聘请三个艺术家
助其鉴定、管理、修补、临摹书画，
即早期的陆恢，后期的吴琴木和张大壮。
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其中吴琴木和张大壮，
都是年轻时就到庞氏家中，
在从事管理书画诸事物的同时，
用力于临摹名作，学习鉴定。
可以说，他们是庞元济
和虚斋藏画培养出来的画家和鉴赏家。
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吴琴木从20岁(1914年)至36岁(1930年)，
一直在庞家居住和工作。
他观赏、临摹、修补古代绘画作品。
吴琴木离开庞家后，
依然临摹虚斋藏品，或者为虚斋临摹他人藏品。
可以说，临摹、鉴定古画是他中年前的主要工作，
也是他学画的主要途径：
不是固定的师徒相授，而是遍学古人、转益多师。
在西画家主导20世纪前半叶
美术教育的时代环境中，
有这样学习中国画的条件，是很难得的。
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约1940年，吴琴木离开上海，
带着夫人、孩子“走码头，边绘画，边办画展”。
先后居浙江硖石、江苏苏州等地。
吴琴木在40年代过着流浪画家的生活。
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1943年，他有题《墨竹》诗：
“尘埃车马日骎駸，安得从君一散襟。
待我清秋有暇日，抱琴来写万龙吟。”
“尘埃车马日駸駸”一句，
生动地写出了其浪迹生活的感受。
约40年代晚期，
在一幅近似王蒙风格的山水中，
吴琴木题了这样一首词：
“清露晨流，松风稷稷，消受静深秋晓。
茅檐矮屋，流水溪桥，景物凭他萦绕。
老子无情，年光有限，只似山水花鸟。
指凝云散，□朵奇峰，曾见汉唐池沼。
学渔樵，烟岚水窟山水，便容身了。
但愿结屋泉头，布衣无恙，终身棲迟林表。”
从词意推测，画家此时仍在流浪，
作为一个清贫的布衣画家，他渴望“结屋泉头”，
“终身棲迟林表”。1951年，他终于定居常熟。
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自20年代中期到上海庞氏志隐草堂，
吴琴木始终是上海画家群的一员。
定居常熟后，由于户口制的约束，
他无法再迁回上海，但生存和艺术交流的需要，
他又离不开上海，只好奔波于两地之间。
50年代初，国家百废待兴，艺术市场凋零，
卖画生涯不好，他生活困顿，心情焦虑。
如其题画词《柳梢青》中说的
“渐老矣，无愁可攻穷”。
1953年，不满60周岁的吴琴木
突发脑溢血，卒然病逝于上海。
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除了山水，
吴琴木也擅画花鸟、人物和动物杂画。
【 大师|从小学教师流浪画家到一代大师，英年早逝，感动世人！】其花鸟，师法恽南田，兼及清代诸家，
所见最早的作品——
画于1923年的《花鸟四屏》，
拟华新罗、李复堂和近代张孟皋等。
后来的作品，多为没骨花卉，
清润淡雅，一派常州风韵。
其人物，能工能写，尤能造境，
使人与景统一于特定的境界。
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