魂归天上，誉满人间，法曲竟成广陵散；不畏成劫，宁论利往，节概应标列女篇。——张大千国画大师张大千为一女子写挽联，字里行间无不惋惜敬佩之情，时至今日，这幅挽联也是经典之作。回望民国，又是怎样的奇女子能让张大千赞为烈女？她，就是芳魂归天，音容犹在身已远的孟小冬！
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张大千戏班出身，年少成名孟小冬的名号，可谓是京剧中天花板般的存在，虽有人轻视戏子，却未有人轻视得了孟小冬。梨园出身的孟小冬无疑拥有最好的上等资源以及技巧传授，可从咿呀学语的小囡成长为梨园独当一面、甚至让整个盛京为之倾倒的头牌，孟小冬身上绝不能用出身两个字概括。以至于窈窕动人、歌喉婉转的孟小冬与梅兰芳喜结姻缘之时，无人嘲讽，无人愤恨，全是祝福之情。
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孟小冬1907年孟小冬出身徽班，从其祖父辈开始，孟家便是京剧的扛把子，父亲、叔父和伯父也都是远近闻名的角儿，此等深厚的京剧底蕴，孟小冬的从艺路基本上是注定了的。九岁，旁人还在上私塾，斗蛐蛐，孟小冬已经不分夏夜冬晨的在吊嗓子了，九岁开蒙的她师从姑父，学唱老生。天赋加持，后天又努力上进，短短三年孟小冬已能登台表演，在无锡的两年的登台时光，也是奠定她往后独当一面，不怯场面的重要阶段。14岁孟小冬前往上海，民国的大上海初见魔都的雏形，虽没有霓虹灯，但也有不眠夜。在上海得到更好的发展这是毋庸置疑的，当时众多口碑极好的荧幕明星都聚集上海，和京剧演员同台飙戏，各有长短。
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然而，尽管有多年表演经验，是成熟的艺人，一如张少泉和姚玉兰等人居然在气势上略输孟小冬一筹！孟小冬的大角儿风范便是在那时展露，年纪尚小的她成为新闻报刊争相报道的人物，街头巷尾行人对她赞不绝口，就连向来用词锋利的评论界都对她刮目相看，赞她：扮相俊秀，嗓音宽量、不带雌音，在坤生中已有首屈一指之势。一九二五年，本该趁着大好的发展趋势乘胜追击，一举夺得上海头牌之位的孟小冬慢慢淡出大家的视野，只因她要北上深造。如此造势的孟小冬在要等关头提出深造，以往的赞美和拥戴戛然而止，等待她的要么是学成鼎盛归来，要么是雪藏永不复出。想必，孟小冬十分清楚自己的处境，也担忧过往后的发展，可惜于重艺重情的孟小冬来说，深造是必然，无须犹豫。
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北上深造，结识兰芳在北平，孟小冬结识不少业内好友，不乏陈秀华、陈彦衡等德高望重的前辈，从他们中，孟小冬汲取不少经验和诀窍，不过相比之下，孟小冬在北平深造的时间里最重要的还属确定派门。和谭派比较，余派艺术才是真正适合孟小冬唱腔与追求的。余派在唱念之上要求细腻深刻，不把艺术浮在表面，是同一时期其余京剧门派所望其项背的要求和准则。或许正是孟小冬对余派的情有独钟和炙热追求，掌门人级别的余叔岩对孟小冬格外看重，悉心教导。余叔岩曾对自己好友说到：目前内外行中，接近我的戏路，且堪造就的，只有孟小冬一人！
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余叔岩一九三八年，孟小冬夙愿得偿，拜师余叔岩，是余的唯一一位女弟子，颇得宠爱。虽然那时的余叔岩已是高龄，再登台亲自演示难能可贵，可有关京剧之事，余叔岩向来倾囊相授，绝不吝啬。如此一来，孟小冬的艺术心得和演艺功力都得到了质的飞跃，一度碾压各位前辈，誉满全国，被尊称''冬皇''。单凭她全靠实力博得''冬皇''一称，孟小冬配梅兰芳便足足有余。1925年，孟小冬19岁未满，还是北平拜师学艺、掩蔽锋芒的生角，而梅兰芳已年满32，是男扮女、颠阴倒阳的旦角翘楚。因着孟小冬正值豆蔻年华、明慧照人，更是风靡九城的新人，不少圈内人士有意撮合他俩，毕竟一位旦角和一位生角的结合，让这本就罗曼蒂克的京剧表演更添神秘美感。
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