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四经绞
花罗是利用罗组织孔眼的疏密变化，织出各种不同的花纹，如牡丹、芍药、梅花等。黄昇墓中的花罗织品有二经绞花罗、三经绞花罗、四经绞花罗，这是当时创造的新工艺成就。
不仅如此，泥金、印金、贴金、彩绘和刺绣等多种技法也被广泛应用到丝绸装饰中。黄昇墓出土织物的刺绣技法高超且富有南方特色，其针法纯熟，有针、铺针、接针、抢针、擞和针、打子、结子、施毛针等十多种针法，是我国目前发现的唯一一套刺绣技法完整的南宋刺绣织物。
黄昇墓中，最引人瞩目的是那件褐黄色罗镶花边大袖袍。苏轼曾经形容亳州的轻纱“举之若无，裁以为衣，真若烟雾”，用来形容这件大袖罗衣同样是恰如其分。这件大袖罗衣长120厘米，袖宽达69厘米，宽大的袖子相当于衣长的一半，因为袖子太大，需要用两幅布拼接，所以在袖子的中间有一条接缝。为了修饰和美化接缝，便在上面用泥金花边缀饰，这和袖口、腋下、下摆的花边相互呼应，形成了一个整体，更添其雍容华美，即使在地下埋藏近千年，仍不失光彩绚丽。
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褐黄色罗镶花边大袖袍
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拼接处有泥金花边缀饰2.罗袜弓鞋，莲步轻移
罗昇墓是在宋代考古中出土鞋袜最多的，她脚上缠着黄灰色罗裹足带、套黄褐色绢袜、穿褐色提花罗平底翘首鞋，身旁的包袱里还有褐色罗翘头弓鞋5双、袜子15双。在古代，弓鞋和罗袜是女子缠足的标配。
【 女装|黄昇：宋朝17岁女装时尚达人，简素还是“服妖”？死因成谜】女子缠足始于何时，有不同的说法，但人们普遍认为是从歌舞艺伎开始的，后来才逐渐被贵族女子效仿，成为增添优雅魅力，显示高贵身份的穿戴。清末民初，徐珂在《清稗类钞》讲道：“弓鞋，缠足女子之鞋也。长三寸有余，从前是用于舞，宋以后普及到各地。”至于福建地区女子缠足，有人认为与朱熹在福建任地方官时的大力提倡有关。
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黄昇墓出土弓鞋
从黄昇的弓鞋看，其翘头部分制作精美，这是因为宋代的长裙一般不及地，这从黄昇墓中的裙子可以看出来。如保存最为完好的褐色罗印花褶裥（jiǎn）裙：裙长78厘米，腰部宽69厘米，下摆宽158厘米。女子在坐立行走时，隐隐绰绰地露出弓鞋的翘头，更显别致风韵。此外，从黄舁墓出土的弓鞋可以看出，南宋时期女子缠足幅度不像之后的“三寸金莲”那么短小扭曲，仍可正常行走。二、简洁素雅还是奢华“服妖”
有人认为，南宋受到理学的影响，服饰风格趋于保守和简素，事实真的是如此吗？
宋初的皇帝大多节俭，强调“冕缀饰不用珠玉，盖存节俭之风”，也就是衣帽上不得缀饰珠玉，并且规定“妇人假鬓（假发）并宜禁断，仍不得作高髻及高冠”。宋代妇女为了增加装饰效果，便加高发髻，成为一种时尚。但由于自身发量有限，只好夹掺一些假发与真发编结在一起，或者直接把假发编成假髻戴上。于是，出现了很多制售假发的作坊，朝廷对此提倡节俭，加以禁止，规定不能梳高髻、戴高冠。然而，官方的倡导收效甚微，到了宋徽宗时，上行下效，“奢荡靡极”。
从黄昇墓出土的衣物看，不管是面料、款式还是刺绣都极尽奢华，而且，她下葬时梳的正是高髻发式。由此可见，当时的社会风气并不是如人们所想象的那样，因为受理学影响而简洁素雅。至少，作为贵族阶层的黄昇，其服饰依然奢华艳丽。
在黄昇墓出土的衣服中，有一件紫灰色镶花边窄袖袍极富时代特色。这件窄袖袍又叫做背子（褙子），衣长123厘米，袖展长147厘米，袖宽25厘米，直领散襟，在直领、衣缘和袖口处装饰有印金彩绘花卉花边。
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