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爱因斯坦晚年时候，有一次别人问他，先生，对你来说，死亡意味着什么？爱因斯坦的答案出乎意料：对我来说，死亡意味着再也无法聆听莫扎特与贝多芬。
就像爱因斯坦不是一位单纯的物理学家一样，贝多芬也不是一位单纯的音乐家，他们在精神领域的创造和发现，原本就是对人类灵魂自身的披露，我们对他们理解的越深，就对自己灵魂的深度和广度了解的越深。
终其一生，贝多芬始终不曾摆脱孤独、疾病、经济拮据的困扰，他终身未婚，只活了57岁，却创作了九首交响曲、六首半钢琴协奏曲、一首小提琴协奏曲、三十二首钢琴奏鸣曲、十七首弦乐四重奏和五首大提琴奏鸣曲，还有两百多部其他作品。
他的一生，就是用立定伟大的志向和超人的意志来满足自己，并鼓舞千百万人，点燃他们内心世界熊熊之火的一生。他一生在用音乐向荒诞的命运挑战、报复和抗衡。
在贝多芬去世17年后，尼采诞生。他仿佛作为贝多芬去世后一位忠实的代言人，替这位音乐大师说出了掠过生死山谷界限的一句豪言：
我的时代还没有到来，有些人死后方生。
今天是贝多芬诞辰250周年，群学书院与大家分享的，是奥地利剧作家弗朗茨·格里尔帕策（1791—1872）为悼念贝多芬而写的墓前致辞，1827年2月29日，曾由维也纳国家剧院的著名演员和朗诵大师海因利希·安许茨在贝多芬墓地大门前朗诵。
【 诞辰|贝多芬诞辰250周年：一生不曾向命运低头】
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群学书院
文 | 格里尔帕策
朗诵 | 蓝素电台萧秋水
我们站在这里，站在已故者的墓前，在某种意义上代表了整个民族，代表了全体德意志人民，为丧失了光彩已经减退的故土艺术——这祖国的精神财富给我们留下的那受人高度推崇的一半而悲悼。
虽然用德国诗歌的英雄依然健在（此处指歌德——群学君注），但是，德意志最后一位音乐大师，最后一位全身心献给音乐的人，亨德尔、巴赫、海顿和莫扎特不朽荣誉的继承者和发扬者，与世长辞了。
琴弦已断，音乐声渐渐消失，我们站在折断了的琴弦旁，剩下的只有哭泣。
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伴随着他的离去，仿佛整个音乐也渐渐消失了！请允许我这样评价他！因为他是一位艺术家，唯有通过艺术，他方可展现全部的自我。在他短暂的生命里，生活折磨深深地伤害了他，就像沉船遇难者抱住海岸，他逃入你的怀抱，噢，你这与真和善同样神圣的姐妹、痛苦的安慰者、来自天上的艺术。
他紧紧地抓着你，甚至当那扇你经过它来到他身边并和他交谈的门关上之后，他也不放松。当他双耳失聪而辨不清你的容貌时，他仍始终把你的形象放在心里，当他死的时候，你的形象仍在他的胸中。
他是一位艺术家，然而，当今之世，有谁能和他相提并论呢？就像巨兽在海里呼啸而过，他飞越了自己的艺术疆域。从鸽子娇柔的鸣叫，到滚雷隆隆的轰响，从各种奇特的艺术手段的精心交织，到令人生畏地把温文尔雅的音乐逐渐变成喜怒无常、咄咄逼人的自然力量，他跨越了一切，掌握了一切。
后来者们根本无法继承这一切，他们能做的，只有重起炉灶，因为他们的这位先行者，在艺术允许的范围内，几乎做过了所有的尝试，他的脚步，就停止在艺术所停止的地方。
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阿黛莱德和莱奥诺拉！
维多利亚的英雄礼赞！
庄严弥撒曲
你们这些三四声部交织而成的瑰宝！暴风雨般的交响曲！《欢乐女神，众神爆发的美丽的火花！》，你这动人的天鹅之歌！
掌管歌曲和弦乐的缪斯！请你们围绕在他的坟墓旁，把桂冠撒在坟墓上。
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