杜牧，字牧之，号樊川居士，唐代京兆万年人。是宰相杜佑之孙，杜从郁之子。26岁中进士，授弘文馆校书郎。
杜牧和李商隐是晚唐诗歌的两座巅峰，很像李白和杜甫，李白比杜甫大11岁，杜牧比李商隐大10岁，其实按照惯例，应该叫“杜李”，只不过大李杜在前，称之为小“李杜。”
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杜牧不但诗歌一绝，书法也是妙绝，《张好好诗》卷是杜牧传世的唯一墨迹，行书，大和八年（834年）所书。此卷在麻笺上书写，高28.2厘米，宽162厘米，总46行，322字。
作为唐人书法经典墨迹珍品，其真迹现藏于故宫博物院，属国家一级文物，禁止出国展出。由卷首、卷尾的宋至清人的题签、题践、印章可以看出，曾经历了宋直和分府、贾似道，明代项子京、张孝思，清代梁清标、乾隆、嘉庆、宣统内府，后经张伯夠收藏，是传承有序的。
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这卷《张好好诗》，无不体现一个“奇”字，与其诗文风格相通。杜牧书法不是一味求奇，更不是无源之水。
杜牧用笔主要是以二王一脉为宗的，其“中实”的用笔，丰厚而古雅，同时又传承着六朝笔法。
书家的学识修养不同，气质类型不同，往往在线质上体现不同的风格特点。正如刘熙载在《书概》中所言：
书者，如也；如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。
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《张好好诗》墨迹笔画粗细对比强烈，提按动作夸张，瞬间完成动作转换。
杜牧控笔能力
精湛，
质重沉厚与轻灵飘逸在杜牧笔下同出，大珠小珠落玉盘，平添新奇。
在单字之内。用笔强弱起伏，或是由按到提，呈现先重后轻；或由提到按，呈现先轻后重。在有限空间、有限笔画之内，充分施展着沉厚与飘逸的对比。
杜牧不拘泥于偕法的严谨与否，而将方折与圆转笔法纯粹用于主观表现。不仅如此，他不满足于只是运用的程度，而是对此强调和夸张，将主观想法尽兴发挥。作为诗人的杜牧，想象力得到充分表现。
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《张好好诗》
中少有完全的中锋，更少有完全的侧锋。处处可见的是让观者感觉到“似是而非”的笔法，这个似是而非”，
其实
是一个中锋与侧锋不断转换的过程。
而就结构来说，其中非常规的结构方式占到多半。或收或放、或聚或散、或大或小、或正或奇，姿态各异，妙趣横生。这正是杜书最“奇”之所在，也是杜牧书法的最典型特征之一。
杜牧书法之“奇趣”往往并非单一手段，而是多种方式共同运用的结果。
字中既有用笔的强弱轻重为表现形式的对比，也制造空间的对比，聚散的关系。虚实相生，妙趣无穷。
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而关于这首诗，背后还有一段故事：大和八年，杜牧在洛阳东门与歌伎张好好时隔多年后重新相遇，赠与她此首婉丽含蓄的长诗。
他在卷首处写下:“牧大和三年，佐故吏部沈公江西幕，好好年十三，始以善歌来乐籍中。后一岁，公移镇宣城，复置好于宣城籍中。后二岁，为沈著作述师以双鬟纳之。后二岁，于洛阳东门重睹好好，感旧伤怀，故题诗赠之。”
参考资料：
《历代书法欣赏》
《书概》
《中国古代书法理论解读》
读者们，关
于
《张好好诗》
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