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文化|从《沐浴之王》说起，看影视作品中那些独特的地域文化

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文|华谊兄弟研究院
上周，由易小星执导，彭昱畅、乔杉主演的喜剧电影《沐浴之王》上映，影片围绕澡堂子展开了众多故事，而大浴池、搓澡伙，这些带有鲜明北方特色的标签也再次引起了人们的讨论。“搓澡”习俗是北方地域文化的特色之一，广义范围上的地域文化，是指特定区域的民俗、传统、生态、风貌以及习惯等，在记录历史、延续民俗、传承文艺等方面，为中华文化的发展贡献了力量。
地域文化在不同地域继承着传统文化的重要内涵，在地域性、民族性、历史性等方面受到影视作品创作的关注，在影视创作融入地域文化元素，一直都是影视从业者关注的方向。本期，华谊兄弟研究院（ID：HBresearch）就和大家一起探讨影视作品中的地域文化。
地域文化与影视作品的交织一方水土养一方人，也滋养了独特的影视作品。地域文化为影视创作提供了丰厚的背景、素材与灵感，而影视作品也为地域文化的传播带来了更宽广的平台。
地域文化：为影视作品烙上鲜明的标签
百里不同风，十里不同音。不同的地域特色积淀了不同的历史文化，地域文化既有丰富的地方特色，又集中体现了中华文化的精华，是影视创作的富矿。
【 文化|从《沐浴之王》说起，看影视作品中那些独特的地域文化】丰富独具特色的地域文化能够为影视创作提供源源不断的素材内容和灵活多样的创作灵感——地域文化在创作背景、题材选取、内容情节以及现场拍摄等方面都能够为影视创作提供内容——这些各具特色的地域文化，增加了影视作品的表现力度，让影视作品具有了更加鲜明的特征。
影视作品：带领地域文化走入更广阔的天地
通过影视化的呈现，地域文化得以借助视听语言，向观众传达出当地独特的自然风貌、人文景观、生活方式、历史文化等，并引起观众的艺术共鸣。
保护独具特色的地域文化，对传承中国文化而言具有重要的意义，而保护地域文化不能仅仅以单一的参观展览等形式存在，更应该依托影视创作等新的文化传播形式来传承，有效推动地域文化的传播，让地域文化得以走入更多观众的视野，让观众产生兴趣，赋予地域文化以新的生命力。
地域文化与影视作品中的融合如何保证影视作品巧妙地结合地域文化、融合地方元素，又不影响故事情节的推进，更不影响观众的观赏感觉，让电影可以和地域文化完美地融合，是值得从业者思考的问题。这其中，众多影人都交出了让市场和观众满意的答卷。
《菊豆》与徽文化
《菊豆》中，导演张艺谋充分将徽文化视觉符号与故事的发展、人物心理的展示和人物的性格相结合，相辅相成。
影片里，由徽文化元素的祠堂（“序秩堂”）改建而成的染坊是最重要、最具象征意义的景物。祠堂的外形象征着礼教和权威，在高大空旷的祠堂里，给人以巨大的让人喘不过气的压抑感。这里，“序秩堂”代表的就是封建礼教的不可侵犯的秩序；染坊则象征着是非的颠倒——白的可以变成黑的，黑的也可以变成白的。由祠堂打造的染坊就像一座无形的牢笼，把抗争者——菊豆、背叛者——菊豆的情人、卫道者——他们的孩子都牢牢地禁锢其中，最后与之同归于尽。张艺谋利用具有徽文化鲜明特征的祠堂容纳故事、呈现情节，把人物心理和人物性格表现得淋漓尽致。
从视觉欣赏的角度看，色彩也是构成徽文化元素的成分：徽山徽水是绿色的，徽宅徽祠是灰色的，影片通过这些具有象征意义的色彩的运用，并使之与徽文化元素完美结合，恰到好处地完成了镜头叙事所要达到的烘托环境气氛、暗示心理活动、塑造人物形象、推动情节发展的目的，准确表达了影片的主题及其要传达给观众的信息，给观众留下深刻的视觉和心理的印象。
《乡村爱情》与东北文化
《乡村爱情》的故事发生在东北黑土地的象牙山村，展现了东北人从衣食住行到喜庆宴会独特的风俗习惯。
在剧中，最有东北生活代表性的实属火炕。他们习惯平时在炕上放一个座子，一半是炕一半用于摆放家具用品。剧中，火坑也成了众多剧情展开的地方。在出行方面，或许是地形平坦的原因，也或许是之前经济发展水平的限制，身处东北农村的人们主要交通工具便是自行车，剧中，长贵开会或上班，皮校长上班，谢永强刚开始实习，刘能去镇上都骑着自行车。


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