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区别|为什么《笠翁对韵》中“一东”、“二冬”部韵母读起来没有区别？( 二 )

区别韵母词牌发音韵部


区别|为什么《笠翁对韵》中“一东”、“二冬”部韵母读起来没有区别？
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我就经常被人吐槽：“你这人看上去一点都不古典，怎么老是讲古诗？”所以可能再过些日子，我也要把胡子留起来，搞件汉服大褂批起来，然后再来赏析古诗。
扯远了，但是心态是一样的。就好像我们今天看茶艺师的表演，缺少一道工序就会被内行人嘲笑——实际上呢？对于解渴的人来说，那可是真多余——在宋朝的时候，词牌就是用来解渴的，而诗就是茶道师用来摆谱的。
对于词牌来说，如何方便创作才是根本，所以会出现二个韵部，四个韵部的大混用（平仄通用），怎么方便怎么来。而对于小众的诗来说，恨不得回到《诗经》的年代，用形式来区别出和词牌的地位，《平水韵》、《广韵》、《唐韵》、《切韵》，甚至恨不得回到沈约的《四声韵》，人为制造出和流俗文学的差距，又怎么会对发音还有一定区别的两个韵部进行合并呢？
《平水韵》从广韵的二百零几个韵部（记不得了）合并到106个韵部，实际上也作了大量的合并工作，但是肯定是基于发音精准区别上来做的工作，才会得到大部分人的认同。
区别|为什么《笠翁对韵》中“一东”、“二冬”部韵母读起来没有区别？
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也就是到了今天，我们才会以《平水韵》为古，谁知道当年刘渊刊行《平水韵》的时候，是不是被一帮老古董骂个半死？
而刘渊也没有合并“一东”、“二冬”部，说明即使很容易让人混淆，但肯定还是有一些发音区别的。
至于后来的元明清到今天，使用平水韵更多是一种情怀，这也从侧面更加说明古诗这种文化创作的日益小众。
为什么有新韵的崛起，而我们还是固守平水韵？
因为不流行嘛。
至于今天我们创作格律诗，到底是要固守平水韵还是使用新韵创作，这个问题讨论过多次，没必要反复说明。
个人的态度是肯定要了解平水韵，赏析古诗词，学会古诗词技巧和写作方法。而创作则以个人爱好为主，想用什么韵随意。用新韵看的人多点，用平水韵自我感觉更古、更高级、也更容易得到诗协的承认——毕竟那是个更小的圈子——混圈子和纯粹的感情表达不一样，得有标准作为敲门砖。
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其实，不管用什么韵，在文艺形式百花齐花的今天，留给古诗词的活动范围都不宽了。
有朋友就说，我们不在大力提倡吗？
对啊，还不提倡就会死了。你见过短视频要大力提倡吗？见过流行音乐、电影文化、网络小说要大力提倡吗？因为他们新鲜、有活力。
古诗是辉煌过，毕竟是历史，作为研究、爱好是需要保护的，但不要痴心妄想地以为可以复辟与世界的未来、大众的选择作对。无论写诗还是做人，要有传承，但是更加要面向未来。
扯着扯着，又跑题了。说回来，在古代“一东”和“二冬”部的字发音肯定是有区别的，古人编纂韵书，分“上平、下平”可能是字太多的缘故，但是绝不会在同一发音下另开韵部。
不过到了今天，这两个韵部的字发音已经没有区别。
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