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9、《昆仑》
《昆仑》刚出世的时候，大家对其风格的评价便是像金庸，然而他还能在像金庸的故事结构、人物塑造中，又走出了用算术来论武功的新路子，我当时看到天机宫的设定时真的为之折服。
我从没想过在武侠世界还能与数学融合，我认为这是《昆仑》这本书对于当时新武侠浪潮最大的贡献。
曾经以为凤歌会是新时代的金庸，小椴会是新时代的古龙（其实这个比喻不恰当，小椴不像古龙，但他又更不像梁羽生或者温瑞安，只因他的篇幅短，所以将他与古龙放一起比）。
现在回头看来，都是空想。不管怎么说，《昆仑》仍是一本有相当水准的武侠小说，十几年后，仍有人记得被算术设定震撼到的心情，仍记得结局处被救下的南宋小皇帝，那个为朋友都走了而哭泣的花生（沧海里提及花生大士的时候，我真的哭了，一个时代就这么过去了啊，那个憨憨的花生小和尚成了花生大士）。
十几年后还能让人记得，这本书也算值了。
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8、《缺月梧桐》
《缺月梧桐》的精髓和神韵就一个字“真”。武侠小说是成人通话这几乎是共识了，然而《缺》撕开了童话的外衣，展现了一个血腥暴力残酷却又无比真实的江湖，赤裸裸的揭露出江湖的本质。所以，《缺》的这种真实，是武侠小说一大突破，具有里程碑意义。
《缺月梧桐》构建的江湖世界无疑是所有武侠小说里最真实的世界了，如果说真的存在江湖，那么江湖就应该是《缺月梧桐》里的这种样子。发自肺腑的说：此书文笔虽然有点白话了，但故事情节精致幽深，思想境界高明而不落俗套，人物与江湖设定贴近现实生存逻辑，对江湖黑暗、权谋斗争、人性邪恶的反映深刻，加上题材创新，姑且认为价值足以与金庸古龙的最好的小说比肩。
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7、《武道狂之诗》
时至今日“金”、“古”两座大山依旧称霸着武侠小说的领域，新生的作家很难再突破。
说回乔靖夫，我觉得他是在走前辈的道路，而又尝试在不越雷池的条件下平稳创新。江湖，依旧是我们在金古梁小说中常见的江湖。灭门，走上复仇之路，行侠仗义等等。但他却不只满足于说一个故事，而是尝试在说的过程中让读者脑补所有惊心动魄的打斗画面。每一招每一式清清楚楚地描述出来，绝不含糊带过，因此导致了有时令某些章节的重心失控，洋洋几千字只为一段打斗，对于某些看重画面感的读者来说这是福音，但对于只想看一个故事的读者来说这种描写只会令人觉得拖沓。而这种重打斗的写作风格亦并非乔靖夫所开创，在他之前早有朱贞木、郑证因等技击派前辈。
金、古、梁依旧是大山，乔靖夫是一座平地冒起的小山丘，我看不出他有刻意或无意模仿前三者的风格，这实属勇气可嘉。毕竟在当今武侠小说如此式微的年代，不拿前辈们留下来的“武功秘笈”去行走江湖而选择自创“神功”这精神是进取却也是冒险。
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6、《死人经》
冰临神下的独特文风在这部中初露峥嵘，只以西域部分来说；如果不是网文这座森林太大，很少有人能在几乎无数灌水小说里找到这部名字和作者都不显眼的佳作，这部小说本来是可以开宗立派、不让金庸古龙的。当然后半部分没有那么惊艳，不过冰临神下后面的《孺子帝》、《大明妖孽》题材都在极大挑战新题材的同时延续了高水平。冰临神下是我心目中今年网文界的至高神。
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5、《龙蛇演义》
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