唐诗宋词， 是中国古典文化两朵并蒂奇葩，二者虽有差异，但同出一源。词者，盖出于唐之诗人。
所以，词并非是宋朝所特有，也非是一夜就在宋朝士大夫之中风靡的，而是通过唐诗，不断演变而来的。但唐朝，虽有词，却不被士大夫文人重视，故而，从唐诗到宋词，有许多承上启下的人物。
比如温庭筠的诗，辞藻华丽、精致柔婉，他也是与李商隐并称诗人。同时他又是唐朝第一位专注于“依声填词”的词人。温庭筠生于唐末，可以说是为唐诗画上了句话，为宋词开启了篇章。
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冯延巳开北宋词坛风气
另外，在唐宋两个朝代之间，还有七十多年的大分裂时期，这段时期虽然王旗变幻、兵荒马乱，但也出了不少优秀的文人。比如“词帝”李煜，还有今天要说的冯延巳，这些人，对于宋词的影响更为深远。
冯延巳的词风，是因袭温庭筠的“花间派”，但他能别出机杼。
1. 题材
花间派中的题材，多写爱情闺怨，离愁别恨，冯延巳的词作，也都是这些内容。不过，有温庭筠、韦庄这样花间派的鼻祖名家在前，冯延巳一味因袭，当然是无法成为词坛大家。
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温韦等人，词虽好，但多是写艳情，在当时的文人眼中，是不庄重的文学艺术，上不得台面。所以，当李煜词学国仇家恨时，王国维称赞他化“伶人之词，为士大夫之词”。其实，在李煜之前，冯延巳已经开始以词写人生命运这种比较深刻的思想意识。
古人有“诗庄词媚”之说，大到家国天下，小到个人人生命运，多是诗所表现的题材内容。所以，冯延巳在因袭花间词的同时，抒写对时间命运的感叹，也可谓是替“士大夫之词”打下了基础。
2. 艺术特点
词多写悲愁，冯延巳的词作也有许多抒发愁苦的，但是他作品中的“愁”，就像李商隐诗中的“情”，朦胧曲婉，含而不露，美而不知所指。并且，冯延巳填词所选取的意象都比较大，读来比较开阔。
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同时，冯延巳的词，没有那般浓艳，却有一种清丽和深刻。《艺概》中说，晏殊的词作，深得冯延巳之“俊”，欧阳修深得冯延巳之“深”，这两位一人得冯延巳一个特点，便皆成宋词坛名家，可见冯延巳之功力和影响。
所以王国维说他开北宋一代风气，陈延焯对冯延巳的词总结的很好：词为五代之冠，高处入飞卿之室，却不相沿袭，时或过之。
代表作《谒金门》
说了这么多，我们来看一下他的一首代表作《谒金门》：
风乍起，吹皱一池春水。
闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。
斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。
终日望君君不至，举头闻鹊喜。
这是一首典型的闺怨题材，冯延巳似乎是有所寄托，但已经难以考证。
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此词开篇即是名句。忽然起风了，平静的池水，在春风下泛起了涟漪。冯延巳用了一个“皱”字，非常新颖而且形象地描绘了微风吹过水面的景象，突出了春风的轻柔。
同时“皱”还是一个人为的动作，表示紧蹙。人不开心的时候，会紧蹙眉头，所以这个“风吹水皱”还表达了女主人公的心中情感。这种情感，是苦闷的，而词人这样表达，主人公的愁苦是非常含蓄的。
微风春水，一幅优美的画面，但是女主人公因为恋人不在身边，心中愁苦，面对明媚的春光，无心欣赏，所以她漫无目的地走到花间小路上。花香扑鼻而来，鸳鸯成双成对，在水间穿梭往来。
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这幅景象，不用说，定然是触动了女子的心，更加慨叹自己的形单影只。所以她折下了一支含苞待放的红杏，“挼”就是揉搓的意思，女子轻轻揉搓花瓣，可见她的心情烦闷，甚至有些复杂。惆怅之下，见到花儿，于是下意识地揉碎了。
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