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柳公权|柳公权书法中典型的“梯形”点，是怎样写出来的？

写出书法柳公权欧阳询柳体

柳公权是唐代著名书法家，在书法史上被划入“楷书四大家”之列。柳公权的书法向来与颜真卿并称，被人誉为“颜筋柳骨”，在唐代就备受时人推崇。在教皇帝书法时还留下了著名的典故——“心正则笔正”。
柳公权|柳公权书法中典型的“梯形”点，是怎样写出来的？
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然而，柳公权的书法并不好练，书法史上有一种说法叫做“自古学柳无大家”。那，为什么柳体不好练呢？
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以书法中常见的“斜点”为例，柳公权所写的点和其他楷书四大家就有很大的不同。柳公权书法中的斜点呈“梯形”状，显得较为复杂。相比较而言，颜体的斜点最为简单。它像一个饱满的“瓜子”，呈现半圆形，较为浑厚。这种写法很显然，是露锋起笔，收笔处使用顿笔收圆尾所造成的。其难点在于顿笔较重，顿笔后要学会借力收笔。
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赵体的斜点，写法与颜体差不多。它也是顺锋而入，顿笔收圆尾的。但是赵体不刻意强求用笔圆润，所以多带有行书的笔意，芒角外露。再加上赵体学习二王用笔，运笔不纯用中锋，这造成赵体的斜点起收之处往往看着有些毛糙，不如其它几家看着干净。
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与前两家相比，欧体的斜点是最为干净爽洁的，它不像颜体显得肥厚，也没有赵体的毛糙。在用笔上，欧体也显得较为独特，这主要体现为：欧体在行笔中间使用了“方笔”，这使得斜点的背部棱角分明，方圆结合，整个斜点像一个钝角的梯形。这很显然是露风起笔后，行笔中顶纸翻笔所造成的。其难点在于笔心换向时要有一个回顶的动作。
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【 柳公权|柳公权书法中典型的“梯形”点，是怎样写出来的？】与这三家相比，柳体的斜点最为特殊，它像一个“梯形”。其他几家的书法大体上都是先尖后圆，尖锋入纸后右下行笔，再顿笔回收，笔触较为简单。但是，这个梯形式的斜点，柳公权是怎样写出来的呢？
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其实我们只要看琢磨透了那个欧阳询的笔法，柳体的写法就可以玩味儿出来了。它实际上就是在欧阳询笔法的基础上多了一点变化。我们如果将运笔过程分解为起、行、收的话，柳体就是在起笔末尾，向行笔转化的过程中用了方笔。与欧阳询斜点的写法相比，柳公权的用笔只不过是比欧阳询多用了一处方笔罢了。
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琢磨出这一点，我们把欧阳询斜点中的一处方笔转化为两处方笔，其实柳体大体就可以写出来了。正因为柳体的这个特点，所以前人说这个柳公权的字是将欧体与颜体糅合到一起所诞生的；又有人说把颜体扒掉了皮，所看到的就是柳体，这些说法都体现了柳体对于欧颜二公的继承性。
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柳体中这两处方形的折笔，到底该怎么书写呢？很显然，它们都与笔心换向前的动作有关，这要求在换锋前要有一个“立锋”的动作，这个立锋翻笔的动作做的比较好，能够流畅地借力反弹进行切换，那么笔迹上的方峻顿挫之风就会显得较为明显。用笔熟练后这个动作很简单，笔锋下按回顶，顺势换锋就可以了，不必太刻意，以免写出来的点画不干净。
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康有为说“圆笔用绞，方笔用翻”，熟练的运用方笔和圆笔可以有效的帮助我们解决字形中的方圆问题，让你更好地解决临帖时的苦恼。它们有助于解决在学书法的过程中遇到的多种问题，故这两种笔法不可不学。不过，个人以为用笔还是方圆结合较好，柳体中用方过多，不甚符合国人尚圆的审美传统，这恐怕也是学柳所出大家较少的一个重要原因吧！


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