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那么，具体在某一个书体书法中，书法的美感是如何呈现出来的呢？我们这里以草书为例来讲一讲书法的力量是如何体现在书法作品中的。《易经》中有这样一句话，天行健，君子以自强不息，地势坤君子，以厚德载物。作为中国文化的重要载体，书法中的草书利用其自身的气势，很好演绎了这一精神。唐代的张怀瓘在《书断》中认为，草书的体式是一笔写成的，一气而成。虽然偶然有断开，有气脉不通的地方，但是他们之间却产生了一种深深的呼应和联系。因此，草书的创作者在创作的时候必须全神贯注，不能有丝毫的懈怠，其次，从隶书到章草、今草，草书的体式一步一步被简化，这种简化了的形体，非常适合表达书法上下左右的气势关联。魏晋时期的二王就是这其中的代表，他们的行草书充分的展现了一个书体所具有的比例之美，到了唐代张旭，怀素，他们的狂草进一步被高度的概括为较长的曲线，无论是长卷，还是尺幅，其气势以及生命连贯性，犹如自然界的江河和群山连绵一样，接连不断，看他们的字画，就好像听到了山崖间呼啸的风声和水声一样，澎湃难平。
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中国书法中的力量美感，还与节奏变化有关。王羲之在书论中提到，书法家在写书法的时候，书写速度的快慢，书写线条的曲直、体式的跌宕与起伏，只有达到了一定的比例，呈现出一定和谐的面貌，才能够称之书法。中国古代书法家中的力量美感一如中国古典诗词中注重起承转合那样，是书法家自身学养心境，心情等因素的综合产物。因此，作为中华民族独特的艺术形式的书法，自古以来就被古人称之为心画，而所谓的心画，其实就是出自于人类内心的一种心境和心情的表达，而我们研究和考察它的审美价值，需要从多方面去探究它形成和发展的内在因素。笔力之美给我们提供了一条绝妙的观察途径，透过笔力，我们可以看到中国书法在笔法，结构，章法方面的气势。
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中国书法的笔力是超越了具体形式和超越了具体的自然生命，象征着抽象艺术的美感，书法艺术中的神采来自于笔力之间相互配合。中国书法和中国绘画中的力度、美感、气势、境界常常是由一种独特的艺术力量所产生的，这种独特力量，最根本的来源就是中国书法中的笔力之美。因此，我们今天了解和学习中国书法中的力量美感，其实就是在了解中国造型艺术中力量体式的产生和变化，这对我们当今创作艺术作品，展现具有时代风貌和时代气息的造型艺术具有较高的借鉴意义。
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