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《茅山雄姿》最早现身拍场是在1999年，拍出308万元，2004年以460万元起拍，并创出当时傅抱石个人书画拍卖的世界纪录——2090万元。
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这只在去年欧洲某拍卖会上33万欧元落槌的乾隆宝玺，放到2017年的北京保利春拍，最终以2300万元成交。
如何处理普通藏者手中的“大名头”
普通收藏者手中的大名头藏品，除非这件藏品本身实在太典型、大开门或有传承、来源上的铁证，否则在多数情况下都是得不到认可的。人们的最习惯的心理反应是：“你手上怎们可能有这样的东西？”但这样的藏品如果出现在资深大藏家、著名鉴定专家或社会名流的手中时，人们的眼光就变得相对宽容了。
只要藏品本身无明显的破绽或属于低劣赝品，即使有的东西存在疑点，人们也倾向将其归入真品一类。这时人们的心理反应是：“以某人的财力、学识、眼力或社会地位，拥有这样的重量级藏品，不足为怪。”
同理，一件大名头的藏品，如果出现在古玩地摊上，人们会认为它是赝品、臆造品，顶多说它是“高仿品”，算是对它的最高赞誉；如果出现在著名拍卖公司，这时它就是难得的精品、重器，这时可能也会出现少许质疑的声音，但多数人对其真实性还是认可的；如果出现在著名博物馆的陈列上，这时它就是国宝级文物，几乎无人会对其真实性提出质疑。
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“大名头”多具有争议性
只要是大名头的藏品几乎都会存在或多或少的质疑或争议，从前几年创下中国瓷器拍卖纪录的“鬼谷子下山图”元青花罐，到2009年春拍的宋徽宗《写生珍禽图》，乃至国内著名博物馆的某些重要藏品，历来都不乏质疑之声。有的质疑属于学术层面的探讨，有理有据，成一家之说；而有的则仅停留于吸引眼球式的哗众取宠，其方法、论据、观点未必可信。
既然大名头的藏品容易引起这样或那样的质疑之声，那么还有谁愿意来玩大名头的藏品呢？古玩艺术品的流通历来通行买家认可的原则。一件藏品不管其真伪、年代和价值如何，只要买家认可，那么谁也管不着，买家认为是真的就是真的，买家说是什么年代就是什么年代，买家认为价值多少就是多少。
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正如2009春拍宋徽宗《写生珍禽图》的买家刘益谦先生所言：“对于这样一件作品，有些人一辈子连宋画都没见过几幅，自认为鉴定水平很高，就说不对，是没有任何意义的。要是因为几个不懂行的人说三道四，我就不买了，那我以后还怎么混?”
规律真的是个很微妙的东西，无论你身处哪个行业，你可能都会走在探索行业规律的路上孜孜不倦。或许只有你打破了行业的瓶颈期，你才会看到行业更加活跃的春天！所以，打算玩大名头藏品的收藏家们，准备好你的眼力、财力、心理承受力一起用行业的规律来突破“收藏瓶颈”吧！
延伸阅读：有一种人，
做古董生意，贪得无厌
很多收藏爱好者（古董商）都遇到过一些做生意贪得无厌之人，往往被这种人占了便宜，等发现后，逐渐地远离这种人.......
古董生意贪得无厌之人，有哪些特征呢？想必在大家脑海中有着生动形象的画面（甚至真实人物事件等），就笔者的经验而言，今天给大家讲述一种贪得无厌的做古董生意之人，无法称这种人为古董商，只能称之为“贪懒之人”！
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什么样子的人才是“贪婪之人”呢？
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