其实，从事收藏的朋友大多都有这样的经验，不管是陶瓷、书画，还是其他类别的收藏品，对于普通东西（普品）大家的鉴别能力基本是一样的，鉴定结论也一致。因为这样的东西较常见，价格相对较低，买到的机会多，只要具备基本的鉴定常识，一般都不会看错。而对于档次稍高，市场价值较高的藏品，人们大多抱以小心谨慎的态度。
举例来说，对于官窑、元青花、汝窑、珐琅彩、张大千、傅抱石、宋画等这些“大名头”的藏品，人们的第一反应就是：我哪里有这么好的运气，自己就碰到了?即使碰到了，也大都以为自己是在做梦，不可能的事!持这样的谨慎态度是很正常的，毕竟收藏圈稍不小心就会踩到地雷，在收藏界里捡漏不成，反被捡漏的事情，时刻都在发生着。
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其实在收藏中有眼不识宝贝的情况，是比较普遍的现象。
当人们在小心谨慎捂紧钱袋的时候，很可能由于眼力和胆识的欠缺，让机会从自己眼前溜走。有许多从事收藏多年的人，对于看普通东西可以说是行家、高手，然而对于档次高点的东西，就不那么自信了，在多数情况下，宁愿相信“大名头”的东西都是赝品，而不是实事求是地客观看待它们。这样固然可以避免不必要的损失，然而错失的却是机会，并且自己永远停留于玩普品的阶段。
处在收藏的“瓶颈”，我们如何应对会更加积极度过呢？
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一位买家在去年的西泠秋拍中以1.8万元低价购入的清代闲章，在2017年的北京保利春拍中，被人以380万元竞得。
整体和细节特征的分析和把握
其实大名头的东西，与普通东西在鉴定方法上是一样的，都是在熟悉真品特征面貌的基本上，对鉴定对象进行整体和细节特征的分析和把握。
对陶瓷而言，不外乎造型、纹饰、胎、釉、款识、使用磨损痕迹、保存环境、开片、气泡等细节特征；对书画而言也无非是风格、用笔、用墨、款识、线条、具体物象的画法、纸张、装裱、印章、印泥等内容。
这些原本是很基本的方法，很多从事收藏多年的人在遇到大名头东西时，反而不会用了。大名头的东西在他们眼里被神话了，他们相信传言“某类东西，某位大师的画作，现在仿得已经乱真了，连故宫博物院等国家级专家都要走眼，科学仪器也检验不出来”。于是在他们心里形成了一种固定思维，凡是大名头的东西多不可靠，不碰为妙。
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在德国科隆的“Lempertz”拍卖行的一个拍卖会上，一幅齐白石的作品《大富贵亦寿考》以1.5万欧元起拍，最后被现场和电话委托出价的中国买家给争到了40万欧元。
正确对待收藏圈中的“大名头”
这里所说的大名头是一个相对的概念，对于什么样的藏品名头算是“大名头”，通常是按其经济价值来衡量的。对于普通收藏者而言，价值数万元的藏品就算是大名头东西了，而对于资深藏家、专家、专业机构而言，价值在数十万、百万级、千万级的藏品才能算作“大名头”藏品。
而对于那些虽然存世数量稀少、具有极高的文物价值、科学价值、历史价值，但经济价值相对较低的藏品，人们通常只是以平常心待之，在鉴定时也不觉得有何高难之处，在多数情况下敢说敢言，并能达成统一意见。
但对于经济价值较高的大名头藏品，人们的警惕性总是很高，有时即使是传承有绪的真品、真迹，也免不了有各种质疑的声音，至于一些民间流散的大名头东西能得到认可的机会则更加渺茫。由此可见，人们对大名头的藏品心怀敬畏，并非都是出于对藏品本身的崇拜、敬仰，而是在于大名头的藏品本身所代表的数额不菲的财富。
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