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▲傅振明·书法作品
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▲傅振明·书法作品
振明先生艺术之状态 ， 亦与之相近 。要之 ， 在于以画寄乐 ， 写胸中之逸气耳 。观振明先生之作 ， 笔底如屋漏痕、虫蚀木 ， 淡墨渴笔 ， 写懵懂山川 ， 浑厚华滋之处 ， 不让前贤 。其笔法圆厚而虚灵 ， 深通宾虹老“平、留、圆、重、变”之旨 ， 似柔非柔 ， 不刚而刚 ， 如清人华琳《南宗抉秘》所论之“绵里针” ， 亦即南宗之正法也 。
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▲傅振明·花鸟作品
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▲傅振明·花鸟作品
振明先生用墨之道 ， 气韵通透 ， 浓湿干淡 ， 浑然天成 ， 其重若崩云、轻如蝉翼 ， 浑合于无迹者 ， 极见功力 。挥毫落纸 ， 云生烟灭 ， 玲珑剔透 ， 不可凑泊 ， 反虚入浑之处 ， 非老笔不能到也 。
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▲傅振明·花鸟作品
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▲傅振明·花鸟作品
窃以振明先生画山水 ， 能入高古苍茫之笔墨境界 ， 在于其书学之深厚功底 。由来书画同源而异体 ， 松雪以“石如飞白木如籀”,思翁论士人作画 ， 当以草隶奇字笔法为之 ， 树如屈铁、山如画沙 ， 乃为士气 。古来六法名家 ， 未有不深通于八法者 。振明先生之书法 ， 隶书从汉隶碑版出 ， 尤得力于《石门》之高古 ， 《西狭》之俊逸 ， 并上追秦代诏版铭文 ， 故每多篆势 。
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▲傅振明·花鸟作品
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▲傅振明·山水作品
行草则学鲁公《祭侄》、《争座》诸帖 ， 笔势沉涩而圆转 。前论振明先生山水笔墨之沉厚 ， 其能学汉魏唐人用笔之法 ， 何患不骨力坚强 。清湘石涛以“一画开天”、并有“兼字”之论 ， 今人学画 ， 每不得古法 ， 甜、俗、熟、赖 ， 一应俱生 ， 多不解书法之故也 。振明先生不蹈俗流 ， 由画法追书法 ， 诚难能可贵者也 。
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▲傅振明·山水作品
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▲傅振明·山水作品
学古法、追书法之外 ， 振明先生画山水 ， 亦并师造化 ， 勤于写生 ， 故天地山川之烟岚真气 ， 每竞于其笔端 。外师造化 ， 中得心源 ， 万卷书、万里路者 ， 为山水画家之毕生功课 ， 此亦毋庸赘言 。先生不特精于山水 ， 偶作花鸟 ， 亦每多可观 。尤喜写梅竹双清 ， 以寄托旷逸之怀抱 。笔力雄健 ， 用色沉厚 ， 有金石碑版拙逸之趣 ， 一如其山水也 。
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