线质感的个性塑造 ， 往往带上明显的艺术自觉 ， 有着鲜明的艺术效果 ， 具有独特的艺术个性 。它通常表现为以下几种情形：
#1
强而用之
对线质感的辨证把握 ， 其“度”并非一个点 ， 而是一个区间 ， 这就为书法家提供了“强而用之”的余地 。不偏不倚、折中调和的处理 ， 会导致线质感表现的平淡无奇和个性泯没 ， 陷入“全面的平庸” ， 而抓住一点 ， 强而用之 ， 则可焕发张力 ， 直击人心 ， 有“片面的深刻”之效 。
这就如同先秦的诸子百家 ， 他们各引一端 ， 崇其所善 ， 争芳斗艳 ， 各种富于开创性伟大思想喷涌而出 ， 一个盛况空前的伟大时代由此形成 ， 为后人提供的启示巨大而深远 。
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邓石如的“厚”
邓石如对篆书“厚”之线质的表现就是这样 。他写篆书 ， 把篆书线质之“厚”发挥到极致 ， 其线条以柔毫为之 ， 雄郁深沉 ， 气足神完 ， 似万象统内 ， 含蕴无穷 ， 他对线条的锻造 ， 专注于强而用之式的提纯与锤炼 ， 而不太在意虚实相生的辨证意味 。
这种质感的线条 ， 堪称是实力派、功力型的 ， 邓石如客居金陵梅镠家时 ， 曾以磨穿铁砚之志 ， 主攻篆隶八年 ， 心无旁骛 ， 用功专精 ， 他每日研墨一罐 ， 必写尽方睡 ， 日日如此 ， 不分寒暑 ， 其线条功深韵高 ， 乃必然事 。
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【书法字画|董其昌：如何写出高级的线条质感？】孙伯翔的“力”
孙伯翔对魏碑“力”之线质的表现也是如此 。他用心不二 ， 专师北碑 ， 尤钟情《始平公造像》 ， 他说自己的临写纸张一卡车也拉不完 。孙伯翔的碑派楷书 ， 其“力”的线质表现 ， 可谓炉火纯青 ， 登峰造极 。他方而求雄 ， 大而求拙 ， 劲而求浑 ， 重而求活 ， 不断拓展和深化对“力”的理解及表现 ， 最终造就了他那仿佛钢打铁铸的、以“力”为魂的线条 ， 但又威而不狰 ， 雄而不猛 ， 犹黄钟大吕 ， 具有宽厚的坚定性 。
#2
开而发之
它是指对线质感的塑造 ， 能立足已有资源 ， 潜心研究 ， 大胆探索 ， 开掘出新 ， 从而独标一格 ， 自成一家 。
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董其昌的“妙”
如董其昌对“妙”的线质感追求就是如此 。“妙”虽玄乎 ， 如水月镜花 ， 但必藉形显 。董其昌求之有三 。
一曰“微妙”：董用笔极精微之致 。他握管极轻 ， 手心极虚 ， 以避免重拙给细节表现带来的被动；他纯用正锋 ， 不使笔偃 ， 以发挥笔尖这一毛笔的独绝之处 。在他笔下 ， 笔尖犹如敏感的神经末梢 ， 它能捕捉和表现各种微乎其微的变化 ， 其线条质感仿佛苏州昆曲艺术的水磨调 ， 温软委婉、细腻别致、精微入妙 。
二曰“灵妙”：董用笔得活泼之机 。自发笔始 ， 他即往即收 ， 即收即往 ， 提中有按 ， 按中有提 ， 他以劲利取势 ， 以虚和取韵 ， 线条不飘不浮 ， 不粘不滞 ， 墨色苍润兼济 ， 耐人寻味 。在提笔裹锋的挥运中 ， 那轻盈曼妙的流美线条 ， 宛若长笛之音 ， 高入云端 ， 其悠悠天韵 ， 绵绵长长 ， 幽幽远远 ， 久久不绝 。
三曰“玄妙”：董书恬淡深含禅意 。董其昌醉心禅学 ， 援禅入书 ， 他抓住“淡”这个核心 ， 以淡泊喻放下 ， 以淡定显平静 ， 以淡远接无限 。“淡”统帅其笔墨形式：疏朗旷淡的章法 ， 自然简淡的结构 ， 闲逸散淡的用笔 ， 特别是他那堪称绝门的玄淡用墨 ， 巧妙地将画之墨法、水法运用于书 ， 线质淡而能枯、淡而不薄 ， 虚空闲寂 ， 若有若无 ， 隐约透出几丝不食人间烟火的超然气息 ， 悠然散发一股云淡风轻的清凉禅意 ， 墨语禅心 ， 妙不可言 。
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