瓷器|同样的瓷器全部被乾隆砸碎,只留下一个,身价过亿也不会流通
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在我国大大小小遍地开花的博物馆中 , 有不少是国宝级文物 。 许多观众更欣赏哪些大器、重器 , 潜意识中总认为更能代表泱泱大国的形象 。 其实 , 有些并不起眼的小个头文物 , 也是国宝 , 同样值得我们珍惜 。 比如天津博物馆的清乾隆款珐琅彩芍药雉鸡玉壶春瓶 , 不仅是镇馆之宝 , 也是一件不折不扣的国宝文物 。
这件文物的名字很长 , 其实并不难理解 , 小珏逐字给您解释下 。 “清乾隆款”是这件瓷器底款上的时代 , “珐琅彩”是清初传入我国的一种技术 , 反倒是在清朝大放异彩 , 成为了康乾盛世中名贵的宫廷御用瓷器 。 “芍药雉鸡”是这件瓷器上面的主题图案 , “玉壶春瓶”是瓷器的一种 , 起于北宋 , 造型小巧玲珑 , 端庄高雅 , 是文人雅士喜爱的陈设瓷 。
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既然是专门为陈设欣赏所用 , 那就失去了实用器的功能 , 相对更加美观 。 天津博物馆的这件珐琅彩芍药雉鸡玉壶春瓶就是如此 , 它高为16.3厘米 , 口径为4厘米 , 底径为5厘米 , 看起来就像是造化天成的美玉 。 图案精美绝伦 , 色彩绚丽 , 栩栩如生 。
然而 , 还是有很多朋友认为 , 瓷器在源中国源远流长 , 是我们的特产 。 历史长河中诞生过那么多名瓷 , 作为文物 , 瓷器的定级标准更高一些 , 那么这只小小的玉壶春瓶为何能脱颖而出呢?以现代的水平 , 难道就做不出更好的吗?
其实 , 现代的制瓷水平 , 随着机器设备的提高 , 温控等能力要高得多 , 但是这只能说成品率更高 , 如果比较顶尖级的作品 , 还真不一定胜过古代文物 。 这可不是小珏瞎编抬杠 , 我将理由一个个说给您听 。
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首先就是图案的制作无可匹敌 , 别看只是在小小的瓷瓶上绘画 , 当时是清廷御用画家蒋庭锡完成的 。 蒋庭锡是清朝最重要的画家之一 , 还当过乾隆的书画老师 , 单凭这个身份 , 现在哪个画家敢说可以与之相比?
其次 , 珐琅彩的制作技法虽然是源于欧洲佛朗德斯地区的舶来物 , 但自康熙年间传入中国后 , 立即掀起了从宫廷到民间的热度 。 皇帝对它们爱不释手 , 顶级制瓷工匠如醉如痴地研究 , 这才让珐琅瓷成为了中国瓷器的又一高峰 。 在现代社会 , 还有几个人耐得下寂寞 , 几十年如一日地痴迷其中 。
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另外 , 当时对御用瓷器的制作是举全国之力完成的 。 特别是珐琅瓷的烧制 , 专门设在天子脚下的京师 , 再挑选景德镇顶尖匠人驻京烧制 。 皇帝就是官最大的监工 , 亲自负责瓷瓶的质量 。 但凡有一点点瑕疵的 , 都会砸得粉碎后掩埋 。 这还不算 , 这件芍药雉鸡玉壶春瓶烧制了一批 , 但乾隆就留下了这一个 , 其余全部砸碎 , 就为了独一无二的权威 。
所以 , 这样的瓷器 , 在当时就被视若珍宝 , 比黄金还值钱 。 只不过清朝即将灭亡的时候 , 许多宫人纷纷为自己找后路 , 偷盗宫廷之物出宫 , 玉壶春瓶只有拳头大小 , 方便携带 , 便被他们带出宫 , 辗转流落到了天津 。 即便它是易碎的瓷器 , 在主人们的细心呵护下 , 并没有一丝一毫破损 , 长期保存完好 。
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建国后 , 收藏这件瓷器的主人叫潘芝翘 , 耿朝珍得知后 , 多次提出购买 。 耿朝珍曾经当过曹锟的副官 , 潘芝翘当过曹锟的军医处处长 , 两人曾是同事 , 关系不错 , 又有共同的收藏爱好 。 碍于情面 , 再加上耿朝珍不吝惜钱财 , 潘芝翘还是以12000元的价格将瓷瓶卖给了耿朝珍 。
【瓷器|同样的瓷器全部被乾隆砸碎,只留下一个,身价过亿也不会流通】在上世纪六十年代 , 这可是令人咋舌的天价 。 耿朝珍按照规定进行备案时 , 天津文物部门认为国宝级文物由国家保存更为安全 , 便多次上门进行思想工作 。 最后 , 耿朝珍加价百分之十转卖给政府 。 尽管不便宜 , 但对这件举世无双的孤品文物来说 , 并不算什么 。 近些年海外曾经拍卖过类似的珐琅彩玉壶春瓶 , 并没有它的做工和品相 , 价格都上亿 。 只不过这件珍贵文物 , 是不可能参与市场交易 , 它永久收藏于天津博物馆 。
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