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作家|携新作来南京分享写作心情，85后作家独木舟：创作过程中我更像一个旁观者

11月14日下午 ， 天气晴好 ， 青年作家独木舟携最新长篇小说《此时不必问去哪里》来到南京与读者分享她的创作心情 ， 据采访人员了解 ， 《此时不必问去哪里》是独木舟时隔五年的全新小说作品 ， 由果麦文化策划出版 。 这部全新的长篇小说 ， 在创作手法和人物设置上 ， 也突破了她以往的风格 。 读者分享会开始前 ， 独木舟接受了采访人员的采访 。 “创作这本书的过程中 ， 我更像是一个旁观者”独木舟说道 。
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不代入角色的写作才能做到专业
新书分享会开始前 ， 主持人询问现场的读者都是从哪里来的 ， 答案五花八门 ， 很多都是早上坐高铁刚刚赶来 ， 还有几位读者是参加了上海、杭州场 ， 又专程来到南京见他们口中的“姐姐” 。 独木舟身着印花衬衣、白色百褶裙 ， 干净清爽 ， 一入场先跟读者热情打招呼 ， “南京的读者大家好 ， 我们又见面了 ， 上一次是一年多前 。 ”
独木舟 ， 本名葛婉仪 ， 85后女作家 。 已出版长篇小说《深海里的星星》《深海里的星星II》《我曾赤诚天真爱过你》《一粒红尘》、短篇小说集《你是我的独家记忆》、随笔散文集《我亦飘零久》《万人如海一身藏》《荆棘王冠》、绘本《孤单星球：遇到另一个自己》等脍炙人口的作品 。
当主持人问到独木舟是否会代入到角色中进行写作 ， 独木舟回答道“我更像是个旁观者 ， 出世地看着这些角色经历生活中的点滴 ， 只有这样 ， 我才能更好的创作 ， 更好的塑造角色 。 ”现场的很多读者在读过书后 ， 都对书中的“空空”代入感极强 ， 认为仿佛在书写她们自己的故事 。 这也正是独木舟的作品能够广受欢迎的原因 ， 她用自己的创作构思 ， 塑造出丰满的角色 。 角色跃然纸上 ， 也让读者们感同身受 。
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【作家|携新作来南京分享写作心情，85后作家独木舟：创作过程中我更像一个旁观者】“希望它也能成为你的微弱光束”
《此时不必问去哪里》是在北京写完的 。 独木舟说 ， 因为疫情的缘故 ， 她既不能回长沙 ， 也不能出去旅行 ， 反而拥有了一大段完整而安静的时间来写它、修改它 ， 直至完成 。
独木舟说 ， 那段时间她阅读了大量的作品 ， 如茨维格《昨日的世界》、阿列克谢耶维奇《二手时间》 ， 还有耶茨 ， 萧红的作品等 ， “每读完一本 ， 我都感觉到有一道光束投射进了黑暗的洞穴 。 希望《此时不必问去哪里》 ， 也能成为你的微弱光束 。 ”
生活在北京 ， 独木舟深切感受着移动互联网所带来的时代变革——读屏时代 ， 浅阅读冲击着传统阅读 。 而独木舟仍以一种在外人看来近乎“迂腐”的方式 ， 坚守在文学创作的道路上 。
“文学拯救和安慰了我 ， 写作是我一生的使命 。 ”面对喧嚣 ， 独木舟则有着自己的思考 。 “我很清楚 ， 对我而言最重要的东西是什么 ， 我必须要舍去一些流量、热度 。 真正的写作者 ， 最好还是和所处时代保持一定的距离 ， 不要被时代浪潮裹挟 。 我想守住自己内心的一亩三分地 ， 我始终相信 ， 你在哪里耕耘 ， 就在哪里收成 。 我的习惯是慢慢地去写 。 我希望我们这代人能延续中国文学的脉络 。 ”
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“我写了个理想主义者”
在新作《此时不必问去哪里》中 ， 独木舟做了一个大胆的尝试：塑造一个有别于之前小说的女主角 ， 她叫“李空空” 。
“李空空是个‘文青’ ， 比较理想主义 。 她的性情当中有些被人看成矫情、造作甚至尖刻的特质 。 在现实生活中 ， 这样的人是不好相处的 。 而比起和外部环境的冲突 ， 更深层次的矛盾其实往往源自他们的内心 。 ”就连独木舟也觉得 ， 这样的女主角并不可爱 。 最初创作时 ， 她也很纠结 。 “一个连自己的情感和生活都处理不好的人 ， 如果写进小说里 ， 谁又会喜欢她呢？”独木舟曾这样自问 。
但在某个时刻 ， 独木舟忽然意识到 ， 自己已经是一个比较成熟的作者了 ， 应该有勇气创作一个不讨人喜欢的角色 ， 塑造一个有缺点、有让人难以忍受的毛病、但生动和真实的形象 。 就是在这样反复自我拉扯中 ， 李空空这个人物的大致轮廓得以确认 。
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精简小说人物 ， “更加考验耐心和笔力”
《此时不必问去哪里》的主角 ， 是两个20多岁的女孩空空和宝音 。 相较于独木舟过往的小说 ， 这篇小说当中的人物角色数量要少很多 ， 也没有更复杂的支线和情感纠葛 ， 甚至没有很明确的男主角 。 自始至终 ， 真正从纸面凸显的只有空空和宝音这两个女性角色 。 这也就意味着 ， 只能纵向地往人物的内心深处挖掘 。 谈及这种写法 ， 独木舟表示 ， “比起描画欢腾热闹的一大群人 ， 这种写法更加耗费心神 ， 也更加考验作者的耐心和笔力 。 ”
在叙述视角上 ， 独木舟放弃了第一人称 ， 而是改用第三人称 。 “起初我打算用最擅长的第一人称来写这篇小说 ， 然而写废了一部分稿子之后 ， 我察觉到 ， 这仍然是一条我验证过、知道肯定行得通的老路 。 所有的创作者都明白这个道理——重复是一种安全但毫无意义的方式 。 ”而后 ， 独木舟作出了调整 ， 改用第三人称的视角来写 。 她说 ， 尽管这不见得能完成得更好 ， 但对于她来说 ， 是一种全新的试练 。
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“人要明白无常 ， 理解无常 ， 并且真正接受它”
在独木舟新作的结尾 ， 小说中的人物们的工作、情感和对自我价值的追求 ， 都不是尘埃落定的状态 ， 像是命运特意做出的留白 。 而这恰好也是独木舟在不断成熟的过程中所领悟到的事情——如果将人生看成一条高低起伏的山脉 ， 年岁增长不过是其中一个又一个垭口 ， 你很难预测未来会发生什么事 ， 会遇到什么人 ， 一切都不在掌控中 。 “人要明白无常 ， 理解无常 ， 并且真正接受它 。 ”独木舟说道 。
相较于市场上流行的价值观导向的小说、影视作品 ， 独木舟不习惯为作品提前预设一个明确的主题 。 因为她始终相信 ， 随着人物命运的展开 ， 小说的主题会自然显现 。
《此时不必问去哪里》也是一样 。 很多时候 ， 独木舟觉得是小说中的人物带着她在走 ， 带着她梳理过去的困顿和一些至今都没有想清楚的问题 ， “无论是在大都市还是小城镇 ， 人的迷惘和无措的分量是同等的 ， 我想到最后空空会明白这件事——最先要解决的不是往哪里去 ， 而是搞清楚 ， 我是谁 。 ” 扬子晚报/紫牛新闻采访人员黄彦文


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