三十三又三分之一|马不停蹄的忧伤 | 舒伯特：坐在十一月的阶梯上( 三 )
舒伯特是因为他的父亲才爱上了音乐 ， 但其实 ， 他父亲只希望儿子成为和他一样的中学教师 。 当儿子执意要去远方寻找缪斯的竖琴时 ， 贫穷的父亲 ， 也只能用他的大提琴 ， 目送着儿子走上音乐——这条满是荆棘的道路 。
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《白夜》东山魁夷画
舒伯特 ， 始终坚信他是带着对家人的爱 ， 在这个荒凉的世界上流浪 ， 在短文《我的梦》的最后 ， 他深情地写道：
我看到了我的父亲 ， 我已与他和解 ， 我充满爱意地看着他 ， 他哭着把我拥进怀里 。 我哭得比他更厉害 。
有时 ， 我们不断地离开 ， 才能发现那些遗落在身后的珍宝；有时 ， 唯有痛苦才让我们了解了爱的全部的份量 。 1822年 ， 舒伯特25岁 ， 在青春暗淡的终章里——痛苦——在绽放出爱的花朵之前 ， 却也让他迷失了方向 。 没人知道 ， 他遭遇了什么 ， 我们只知道 ， 就在那年的秋天 ， 医生发现他染上了恶疾 。 在舒伯特还没来得及找爱与美的真谛时 ， 命运却已早早地宣判了他的死刑 。
这究竟是爱的诅咒 ， 还是爱的沉沦？
有人说舒伯特一生的悲剧 ， 都是因为他不懂得经营自己的人生与爱情 。 他既无法象莫扎特一样 ， 用天国般的华美壮丽来赢得世人的欢呼；也无法象他尊敬的贝多芬一样 ， 用钢铁般的力量与死神拨河；在爱情的迷宫里 ， 他也无法象李斯特那样潇洒来去 。 他只是一个纯真而好奇的野孩子 ， 在黄昏回家的途中 ， 不小心迷失在暗黑的森林 ， 他不断地深入人生永恒的痛苦 ， 不断地在荆棘与黑暗中 ， 寻找着那条回家的路 。
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图：歌德素描
然而 ， 并不是每一个迷路孩子 ， 都能安全归来 。
1781年4月 ， 在舒伯特出生之前 。 32岁的歌德在旅行途中 ， 投宿地图林根的枞树旅馆 ， 晚饭时 ， 旅馆的老板告诉了他一则当地的轶事：前几天夜里 ， 有一个农民抱着重病的孩子骑马去城里看病 ， 但城里的医生也束手无策 ， 这位父亲只好抱着高烧的孩子连夜赶回家 。 途中父子经过了一片黑暗的树林 ， 孩子在父亲的怀中不断呓语 ， 心急如焚的父亲只能抱紧孩子快马加鞭 。 然而他们还没有到家 ， 孩子已经死在父亲的怀里 。 在故事的最后 ， 八卦的老板暗示歌德 ， 人们都说那孩子的魂魄 ， 在黑森林里被魔王偷走了 。 这个故事后来成了歌德著名的长诗《魔王》的原型 。
1815年11月 ， 维也纳已经寒冷刺骨 。 舒伯特还在中学教书 ， 晚上他的宿舍里没有炉火 。 为了驱赶寒冷 ， 他只能不断地在屋里走来走去 。 朋友在晚上来拜访 ， 看到他时 ， 他正在高声地朗读歌德的长诗《魔王》 ， 朋友回忆道：他的眼里都是泪 。 念着念着 ， 突然倚在桌边 ， 在谱纸下狂写 。 一边写 ， 还一边唱出歌词：
黑夜冷风中 ， 是谁在策马飞奔
那是焦急的父亲和他重病的儿子
他把孩子紧紧地抱在怀里
紧紧地抱着 ， 仿佛可以使他温暖
......
父亲已经发狂 ， 不断地抽打着马儿
他用劲地抱紧渐渐冰冷的孩子
惊慌疲惫 ， 狂奔回家
怀里的孩子早已死去
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《魔王》钢琴改编版 ， 李斯特改编
这就是舒伯特创作叙事长歌《魔王》的故事 ， 在这首伟大的艺术歌曲中 ， 年青的音乐家并没使用当时流行的民歌体——回旋往复、主题展开、不断再现的分节歌形式 ， 而是使用了当时还很少见的通谱创作手法 ， 即每段诗都配上不断变化又一气呵成的曲子 。 从音乐的开始到结束 ， 钢琴始终以右手连续不断的快速三连音 ， 模拟出父亲策马飞奔的马蹄声 ， 同时以左手深沉的和弦描绘出阴冷的夜风 。 人声也不再是情歌式的咏叹调 ， 而是叙事性的深沉吟唱 。
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