|现场|何多苓澳门个展：超越潮流的，是不息的诗意与春风( 三 )
疫情中 ， 庚子年的成都春天留给何多苓一个“肃杀阴沉”的印象 ， 持续近半年 。他用今年的新作记录下这种感觉 ， 春节看完德国画家里希特传记电影《无主之作》后 ， 他用里希特的风景画为背景 ， 画了人像；阴郁的成都春天被描绘为接近于抽象画的“杂草风景”；他还在筹备明年的大展 ， 尝试大幅人头画像 。何多苓曾有感于诗人韩东“诗歌到语言为止”的评价 ， 改成“绘画到技巧为止” 。时至今日 ， 他对技巧的探索依然不见尽头 。
灰冷色调的“俄罗斯森林”
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《带阁楼的房子》
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《带阁楼的房子》
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《带阁楼的房子》
诗歌和俄罗斯 ， 是何多苓绘画中挥之不去的旋律 。油画连环画《带阁楼的房子》是何多苓“最喜欢的作品之一” ， 极少展出 ， 这次却辟出了三面展墙完整陈列 。
1986年 ， 他根据俄国作家契诃夫同名短篇小说、花费3个月创作了44幅小型油画 ， 后向《中国连环画》杂志投稿 。小说讲述了画家与少女的爱情故事 ， 却没有戏剧性的冲突 ， 接近于诗的气质恰好吻合何多苓的绘画观 。“我盼望在连环画这一限定形式中排除情节 。一个理想画面的模式应该是：它所选择的一瞬除去描述这一瞬物象的表面特征外 ， 能够立即把观众的心理视线引开这一特征 ， 上升到纯粹精神体验的位置上 ， 从而完成审美过程 。”何多苓说 。
创作《带阁楼的房子》前 ， 何多苓先画了36幅连环画的《雪雁》(依据美国作家保罗·加利科同名小说) ， 耗时整整一年 。小说《带阁楼的房子》中 ， 画家男主角有一段内心独白：“……我满腔的温情 ， 心里平静 ， 满意自己 。我满意的是我还能够入迷 ， 能够爱人……”怀着相似的情感 ， 何多苓把这组油画始终留在身旁 ， “晚年画不动画时还会拿出来把玩 。”
诗人欧阳江河评论道：“如果每个人都以某种特定的方式告别自己的青春 ， 那么 ， 不妨将何多苓的这部连环画看作他对自己青年时代美好的一切 ， 以及精神上的带着创伤的初恋之告别 。它无疑是我们这一代人迄今为止所创作的最为感人的安魂曲 。”
告别青春 ， 66岁的何多苓终于踏上俄罗斯土地 。从大凉山时期开始 ， 土地一直是其观念赖以寄存的视觉基础 ， “森林仿佛是俄罗斯人最初的教堂 ， 是俄罗斯精神可以外化的深刻根源” 。因此 ， 何多苓以“俄罗斯的森林”命名了一系列画作 ， 与他神交已久的文学、音乐和文化巨匠 ， 站在了一幅幅超现实主义的画里上 。
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《肖斯塔科维奇》
《肖斯塔科维奇》的另一个名称是《等待》 ， 音乐家晚年曾说“等待枪决是一个折磨了我一辈子的主题” 。“阿赫玛托娃却像一株高洁挺拔的白桦树伫立在旷野上 ， 她的悲苦和诗歌穿过空芒的画面 。陀思妥耶夫斯基也没有坐在书斋里 ， 而是孤身坐在灰冷色调的森林里 ， 这里似乎就是他服刑过的西伯利亚 。”诗人姚风说 。
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