|现场|何多苓澳门个展：超越潮流的，是不息的诗意与春风
零丁洋的海风一吹 ， 吹进画家何多苓的往事 。765平方米的展厅 ， 近百张画 ， 叙述了何多苓的绘画生涯 。
近日 ， 何多苓艺术大展在澳门艺术博物馆开幕 。1975年至2019年的近50件/套素描及油画作品在灯光下徐徐展开 。画家早年曾自剖：“本性使我对潮流和时尚有天生的免疫力 ， 无视潮流也许是容易的 ， 但超越它却难 。”开幕之际 ， “澎湃新闻·艺术评论”(thepaper.cn)对话何多苓 ， 谈及其近四十年和2020年疫情下最新的创作体会 。
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展览现场
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展览现场
身高约1米9的川籍画家何多苓 ， 外穿藏青色小格子修身呢料西服 ， 内搭一件与澳门特别行政区区旗同色系暗绿衬衫 ， 黑色铅笔裤贴住瘦长双腿 。背影望去 ， 72岁的画家 ， 外形不输任何“鲜肉”偶像 。站在展厅里 ， 其挺拔姿势 ， 一如笔下的“俄罗斯森林” 。这组画完成于2014年俄罗斯之旅后 ， 终于踏上精神故乡的何多苓随后密集创作出“俄罗斯森林”系列 ， 包括托尔斯泰、普希金、诗人阿赫玛托娃、音乐家肖斯塔科维奇等肖像风景画 。钟爱浪漫派音乐的他将《肖斯塔科维奇》选为这场展览的海报画 。
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何多苓
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展览海报
“我的生命被织入一片草地”
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《春风已经苏醒》
相比《肖斯塔科维奇》 ， 何多苓1982年画的《春风已经苏醒》出名得多 ， 画风深受美国画家怀斯影响 。诗人、澳门大学教授姚风说：“画作的题目和意蕴都清晰地呈现出中国那个严冬刚刚过去、春风正在苏醒的特殊年代 。”
上世纪七十年代 ， 何多苓先后在成都师范学院、四川美术学院油画系学习 。那之前 ， 他有四五年插队生活 ， “1969年冬天 ， 在四川西南部大凉山无边无际的群峰之间 ， 我躺在一片即使在严寒季节也不凋零的枯草地上 ， 仰望天空 。十年后我才意识到 ， 就在那无所事事、随波逐流的岁月中 ， 我的生命已被不知不觉地织入那一片草地 。”那片草地被他画在了《春风已经苏醒》中 ， 画作后被中国美术馆收藏 ， 这次没有参展 。尽管这张画至今被公认为何多苓的代表作 ， 事实上它早已被画家本人否决 。在后来的作品中 ， 何多苓开始艰苦地寻找自己的语言 。
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《蓝鸟》
1984年何多苓在美国时创作的《蓝鸟》 ， 被单独地悬在展厅外 ， 画家具有诗性的象征主义特征由此出现了 。压抑的画面里 ， 色彩渐被放逐 ， 幽灵般的白色蔓延在画布上 ， 画家则体验到“狂喜与迷醉” 。
早前一年 ， 何多苓先画了《冬》《有刺的土地》《天空的孩子》 ， 这三幅油画虽不被人注意 ， 却有着远超《春风已经苏醒》的重要性 。“一种新的抒情语言初见端倪 ， 人与自然力在这里已开始处于新的象征系统中 ， 不再诉诸习见的、易于接受的抒情方式 ， 不再激起同情或忧郁的快感 。不温情的浪漫情调拒绝怜悯 ， 伤害了惯于在观赏中体验同情的习惯 。”何多苓曾写到 。
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