柳小柒|没热搜又赔钱，但这女神值得你鼓掌( 二 )
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我们没有办法用一两句话来概括她的一生 ， 叶先生独创的“弱德之美” ， 是她生命中绕不开的四个字 。
“我有弱德之美 ， 但我不是弱者”
“弱德不是弱者 ， 弱者只趴在那里挨打 。 弱德就是你承受、你坚持 ， 你还要有自己的一种操守 ， 你要完成你自己 ， 这种品德才是弱德 。 ”
她这样解释到 。
父亲在战乱中失联 ， 母亲在赶回家的途中去世 ， 女儿的骤然离世 ， 她连续写下十首《哭女诗》 。
在谈及婚姻中的一地鸡毛 ， 也只是淡淡叹一句“那个人啊” 。
她的一生多艰 ， 是诗词救了她 。
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两个小时下来 ， 整部影片的感情都是处于一种平淡、克制的状态 。
很多困苦叶先生只是三言两语的简单带过 ， 导演也没有刻意去补充 。
点点滴滴 ， 都藏在诗里 ， 用诗去述说 。
这种淡然 ， 不代表不在乎 ， 就像叶先生总结的“弱德之美”一样 ， 是以一种隐忍又坚韧的方式去表达 。
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《掬水月在手》作为“诗人三部曲”的最终章 ， 它不是一部平铺直叙的传记 。
古朴的文物、珍贵的照片、山川河流、意境悠远的音乐 ， 叶先生的吟诵……
在舒缓的节奏中 ， 将叶先生的个人和诗词、国家的命运紧紧交织在一起 ， 极尽诗意之美 。
你不会觉得是在看一部枯燥的纪录片 ， 而是值得慢慢回味的艺术品 。
或许这部纪录片不够华丽 ， 但它足够诗意 。
以诗歌来拍诗人 ， 还有比这更浪漫的事吗？
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文学在每个人心中回响的方式是因人而异的 ， 每个人都能从这部电影中看出不一样的东西 。
但有一点可以确定 ， 《掬水月在手》值得我们细细去品 。
豆瓣评分8.1 ， 票房突破560万 。
不仅入围2020年上海国际电影节金爵奖纪录片单元 ， 还创下了全国艺术联盟纪录片发行的最高票房记录 。
作为一部传记文学片 ， 这样的成绩 ， 无疑是合格了 。
但铺天盖地的批评声 ， 对寥寥无几的排片 ， 无疑是雪上加霜 。
习惯性的批判
是为艺术筑起的高墙
混乱的叙事手法+故弄玄虚的空镜头+东瀛风的配乐 。
《掬水月在手》从上映到现在 ， 就没少被人诟病 。
不少人表示都是冲着“叶嘉莹”三个字去打分 ， 至于叶先生是如何用诗词去渡人渡己 ， 在影片中探讨的并不深 。
扪心自问 ， 在敲键盘前 ， 自己真的看懂了吗？
混乱装x的叙事手法？
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在结构上 ， 影片借用了海德格尔“诗是存在的居所”的概念 ， 以四合院空间布局全篇 。
两个小时观看下来 ， 整部电影没有过多的故事描述 ， 也没有过多的渲染感情 。
在采访时导演解释到：“我不会以一个所谓的顺序叙事的内容作为剪辑的逻辑 ， 我会希望寻求一种真的“跳跃”， 把诗的格律物化在画面中来呈现 ， 去营造一种电影里特有的所谓诗词和影音的空间感 。 这个影音空间是自由的、开放的 。 ”
这是导演想表达的氛围和诗意 ， 观众却盯着拍摄技法不放 。
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大量空镜头是为了凑时长？
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