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刘邦|《霸王卸甲》（琵琶曲）

_原题是：《霸王卸甲》（琵琶曲）
公元前202年 ， 刘邦和项羽在垓下进行了最后的决战 ， 战争的结果 ， 是刘邦取得最后的胜利 ， 迫使项羽在乌江边自刎 ， 也因此最终确立了大汉王朝的建立 。
这一场战争 ， 在音乐上导致了两首同样堪称经典的琵琶独奏曲《十面埋伏》和《霸王卸甲》的诞生 。
号称“西楚霸王”的项羽 ， 一登上历史舞台 ， 就是一副叱咤风云的英雄形象 。 灭秦以后 ， 在和刘邦争夺天下的战争中 ， 他一直处于上风 ， 打得刘邦几乎没有还手之力 。 但是 ， 他太自信、太天真了 ， 所以最终不是知人善任的刘邦的对手 。
项羽是个彻头彻尾的个人英雄主义者 ， 中原逐鹿 ， 大小70余战 ， 只知斗力 ， 不知斗智 。 刘邦把人生当作战场 ， 而项羽把人生当作舞台；刘邦实实在在地在经营着统一天下的霸业 ， 而项羽更多的是在成就自己的虚名 。
其实项羽倒是一个有感情的人 。 鸿门宴上 ， 他最终没有杀掉刘邦；鸿沟之盟 ， 他也没有烹了刘邦的父亲；他和虞姬 ， 演绎了一出生离死别的爱情悲剧 。
他很天真 ， 也太爱虚名 ， 就连遭韩信十面埋伏 ， 四面楚歌 ， 逼得只剩28骑 ， 被追到乌江岸边 ， 他都还不承认失败 ， 说什么“此天之亡我也 ， 非战之罪也” 。 而且还要玩一玩溃围、斩将、刈旗的游戏 ， 以证明自己“力拔山兮气盖世”的能力 。 一直到最后面对乌江亭长 ， 项羽只要渡过江东 ， 仍然还有东山再起的可能 ， 但是 ， “纵江东父老怜而王我 ， 我何面目见之” ， 他宁愿选择自刎 ， 而不愿渡江 ， 说到底 ， 还是丢不起这个脸 ， 对他“西楚霸王”的名声有影响 。
也正因如此 ， 在人们的心目中 ， 他比胜利了的刘邦要可爱得多 ， 人们更愿意相信他是一个失败的英雄 。
同为描写楚汉相争“垓下之战”的两首琵琶曲 ， 描写的侧重点不同 ， 也因此形成不同的艺术风格 。
《十面埋伏》描写的是刘邦的胜利 ， 因此着力刻画战争的激烈和胜利的喜悦 ， 乐曲情绪高昂、气势磅礴 。 《霸王卸甲》描写的是项羽英雄末路的悲剧 ， 而对他寄予了无限同情 ， 所以乐曲沉郁悲壮 。
《霸王卸甲》全曲共分为3大部分16段：一、营鼓 ， 二、升帐 ， 三、点将一 ， 四、整队 ， 五、点将二 ， 六、出阵一 ， 七、出阵二 ， 八、接战 ， 九、垓下酣战 ， 十、楚歌 ， 十一、别姬 ， 十二、鼓角甲声 ， 十三、出围 ， 十四、追兵 ， 十五、逐骑 ， 十六、众军归里 。
第一部分散板的引子 ， 模仿营鼓 ， 制造出一种大战即将开始的气氛 。 一开始 ， 琵琶在低音区奏出低沉悲壮的隆隆战鼓声和断断续续的角声 ， 预示着这场战争悲剧性的结局 。
第二部分包括升帐、点将、整队、排阵、出阵等几个小段 ， 描写大战之前紧张的准备 。 从“升帐”到“出阵”是一个一气呵成的整体 ， 它描写了战斗前的一系列准备 。 从“排阵”开始 ， 音乐逐渐趋向紧张 ， 再加上“出阵”对原曲调进行了压缩 ， 描写了大战前一触即发的紧张气氛 。
第三部分写两军接战 ， 包括“接战”“垓下酣战” 。 它和《十面埋伏》一样 ， 描绘了垓下之战的气势和战斗的具体情景 ， 是全曲最激烈的地方 。 它不像《十面埋伏》那样着力去刻画战斗的场面 ， 但仍是全曲的高潮所在 。
是激烈的战斗 ， 却不是全曲的重点 ， 从项羽的角度来说 ， 垓下之战很快以失败告终 ， 这点在乐曲开始已有暗示 ， 而失败之后他的心情 ， 才是这首乐曲所真正要表现的重点 。
第三部分：描写项羽失败及楚军还乡的悲壮心情 。 这里又以“楚歌”“别姬”为中心 。 在“楚歌”中 ， 琵琶用长轮的手法奏出凄凉悲切、如泣如诉、令人肝肠寸断的曲调 ， 和前面的战斗形成极为鲜明的对比 。 接着“别姬”则以急促的歌唱性的音乐和用推音奏出的滑音 ， 与“楚歌”相呼应 。 深刻地表现了楚霸王这个“力拔山兮气盖世”的历史人物在四面楚歌中诀别虞姬、意欲自刎的哀怨心情 。 在“追兵”等几段中 ， 乐曲使用了“垓下酣战”的材料 ， 以不同的弹奏技巧和强烈的节奏 ， 表现了突围和汉军追逐的紧张气氛 ， 使乐曲再一次出现了一个紧张度 ， 形成第二次高潮 ， 前后形成对比 。 最后 ， 则是“鼓角甲声” ， 是“楚歌”“别姬”情绪的延续 ， 它所刻画的是楚军失败后的悲愤心情 ， 曲调委婉 ， 却并不哀伤 。 “众军归里”是结尾 ， 具有尾声作用 。
此曲最早见于华秋苹《琵琶谱》 ， 共十段 ， 李芳园谱把它附会为传说中唐代大诗人王维创作的琵琶曲《郁轮袍》 ， 并为它加上了“营鼓”“升帐”“点将”“排阵”“接战”“楚歌”“别姬”“出围”等小标题 。
【刘邦|《霸王卸甲》（琵琶曲）】（黎孟德）


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