吐槽电影院|冬天第一治愈神片，千万别错过( 二 )
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令笑中有泪 ， 以平凡动人 。拍得出这样的电影 ， 导演细田守自也不是寂寂无名之辈 。与新海诚、宫崎骏并称“日本三大导演” ， 有“宫崎骏接班人”之称的细田守 ， 早已崭露锋芒 。
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《数码宝贝》系列评分最高的两部剧场版 ， 《滚球兽的诞生》及《我们的战争游戏》 ， 皆出自他手 。独立电影《穿越时空的少女》及《夏日大作战》 ， 也在国际上广受好评 。千昭与真琴的分别饱含遗憾滋味 ， 阵内家族联合对抗AI的名场面 ， 至今想起仍叫人热血沸腾 。新作《未来的未来》上映后同样提名奥斯卡、金球奖等多项国际大奖 ， 并斩获第46届安妮奖最佳独立动画 ， 以及第42届日本电影学院奖最佳动画片 。
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细看之下 ， 《未来的未来》的确具备许多眼熟的“细田守”特质 。以影像风格为例 ， 依然是代表性的“无阴影作画” 。做个直观对比—— 2D动画通常会靠绘制阴影 ， 令画面具有立体感：
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《未来的未来》中 ， 画面却只由纯色色块及简单线条构成：
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一部没有阴影的动画 ， 居然没让人察觉不对？ 因为影片通过不停的运动画面 ， 利用移动时人物与背景物件的相互遮挡 ， 人与物的大小变化 ， 重新制造了空间感 。
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尽管为此要绘制更多图画 ， 但优点更加明显 。动作运动或非常规构图时 ， 过渡非常流畅自然 ， 无论远景特写 ， 几乎不存在“作画崩坏” 。画面更生动 ， 观众的观影过程也更舒适 。《夏日大作战》等作品中令人印象深刻的色彩运用 ， 在《未来的未来》中也不少见 。与正常时间线下的画面做比 ， 小君遇到妹妹 ， 以及误入未来车站时 ， 背景饱和度明显更高：
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与过去的母亲及曾外公相处时 ， 画面则灰扑扑的 ， 略显陈旧：
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色彩将现实与穿越场景进行第一层划分 。加以花园、鱼群、欧式车站等明显异常的幻想元素 ， 将穿越前后进行更细致的对比分割 。故事更加易懂 ， 也更富视觉冲击力 。
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值得一提的是 ， 对于自己独树一帜的影像风格 ， 细田守本人倒从未自夸 。 甚至曾说出过： “技法终究是技法 ， 不分高低” 。对他而言 ， 制作动画的目的不是为炫技 ， 而是运用技巧 ， 更好地刻画情感 。事实也正是如此 。与其画风一致的 ， 是细田守温暖细腻的叙事风格——通过各种“琐事” ， 传递更真实而有共鸣的情感 。
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回看过去种种作品 ， 《夏日大作战》中有科幻网络世界OZ ， 《穿越时空的少女》中有改变未来的穿越能力 ， 《狼的世界雨和雪》中 ， 人类与狼人谈起恋爱…… 各式天马行空的奇幻设定 ， 听起来足够中二 。但故事的最终走向 ， 要么是一家人团结战胜邪恶 ， 要么是彼此喜欢的人在平行时空思念彼此 。内核从未脱离过人与人之间的脉脉真情 。
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《未来的未来》更似返璞归真 ， 将奇幻感锁在小小的庭院之中 。以家族之树为引的穿越 ， 每次都与小君的现实遭遇有千丝万缕的联系 。任性的妈妈 ， 学不好车的爸爸 ， 为赢得爱人芳心 ， 瘸着腿跑步的曾外公…… 没有宏大的叙事 ， 仅用一点点过去与未来的掠影 ， 串联起一整个家族 。巧妙以此种方式凸显家人间的羁绊 ， 缘分的奇妙 ， 最终指向电影核心观点——无数细微的小事累积在一起 ， 才有了现在的我们 。因而虽非线性叙事 ， 仍觉一气呵成 。更为“平凡”的亲情 ， 才更纤细而打动人心 。
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已有两个孩子的细田守 ， 将全部温柔都投进这部作品 。14年前 ， 《穿越时空的少女》中 ， 千昭对真琴说： “我在未来等你 。 ” 所有人都知道 ， 这是一句无法实现的诺言 。14年后 ， 《未来的未来》中 ， 当小君在车站“把自己弄丢了” ， 妹妹未来从天而降 ， 握住他的手 。
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不再是“我在未来等你” ， 而是未来近在眼前 。“要分别了吗？”“你在说什么呢 ， 以后我们还有长到厌烦的时间要在一起呢 。 ”多美好 。
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