英雄末路或妇人之仁：散文总适合呈现失败之美( 四 ) 原作者丨张怡微摘编丨董牧孜现代散文是

对熟视无睹的事，我们往往十分迟钝

我们曾以亲情为例，谈到了父爱的书写、母爱的书写，谈到了有关爱与控制的疑问，谈到了现代文学最经典的歌颂“至亲”的美文《背影》，却是以写“至疏”为开场

（“我与父亲不相见已二年余了”）

。实际上，非常会写散文开场的朱自清，在《荷塘月色》中一样展示了一个人往往是在内心最寂寞沉郁的时候

（“这几天心里颇不宁静”）

，才看得到自然世界中最轻巧的如燕子、杨柳、桃花，及流逝的时间。所谓散文的真实，恰不是燕子、杨柳、桃花的真实，而是寂寞的真实，是“颇不宁静”的真实。文章里的奇异的平静，无论是作者的自我说服，还是自我疗愈，都是值得深思的。仔细研判却不难发现：一个人心里热闹的时候，又怎会听得到热闹的大自然呢？

（“热闹是他们的”）

好奇的读者一定会努力扒出作者写这些文章的时候，到底经历过什么。但作者到底经历了什么，却不一定会实实在在出现在文章中。文章中会出现的，是作者经历了不知道什么事之后，突然间看到了什么，听到了什么，感到了什么的瞬间。这些瞬间不是凭好运得来的恩赐，也不是不劳而获的奖赏，而是在长期对情感、对创作特别关注的心理状态中，迎接某一个偶发的事物或典故，刚好点燃了艺术家忠于“联结”的苦心。

激发的活动和灵感的机缘降临到旁人身上，就不会发生任何影响，降临到“情感”爱好者身上，也无非哭一哭或点个赞的感受；唯有降临到艺术家身上，才能见到真正燎原的奇观，那是对于艰苦劳动的奖赏。

1978年4月，郑明娳在台湾《幼狮月刊》发表文章《鉴谈散文的方法》，她在开篇指出， “散文写景的最高境界是‘状难言之景，如在目前’ ，写情的最高境界是‘含不尽之意，见于言外’” ，并且认为“《春》是在状难言之景，《背影》是含不尽之意” ，很有意思。

《春》显然是最简单不过的，像小学生般的童真，也是一般人常写的题材，这“难言之景”纯情到饱和，饱和到不真实，如平面的造型艺术，任何人效仿都会显得做作，但读者确实是看到了那个作者着力雕塑的季节。对比《荷塘月色》末尾， “忽然想起采莲的事情来了”这样的话破空而出，牵强地衔接起六朝采莲、《西洲曲》，想自然、想家乡、想典故，最后突然收束于“猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了” ，圆然回到了与内心颇不协调的宁静的夜。这种“笔势”间抖露真相的暗示处理，亦是朱自清娴熟之笔，在造出了心灵所投射的“难言之景”之后，再适当地破坏原有的气氛与节奏，由写意坠入难以撼动的现实中，是闯出又梦回日常世界既定秩序的“余味” 。试想：什么样的中年男子，会在妻子熟睡之后出门去转一圈呢？他是真的那么热爱大自然吗？