李永革|匠心守护：将600年的紫禁城完好地交给未来
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“瓦木石扎土 ， 油漆彩画糊” ， 俗称“八大作” ， 是紫禁城营造中最重要的部分 。今天故宫在每一个修缮的环节 ， 都力求遵循几百年前的传统 。以紫禁城为代表的官式古建筑营造技艺内涵丰富 ， 程序严整 ， 技法精细 。64岁的李永革 ， 是国家级官式古建筑营造技艺非物质文化遗产传承人 。
他是故宫承上启下的第三代工匠 。他风轻云淡地说 ， 紫禁城所有的屋顶他都看过 。
故宫曾有过3次大修 ， 3次大修分别成就了几代工匠 。
1949年新中国成立后 ， 故宫制定了古建筑修缮的第一个五年治理与抢险规划 ， 抢修大量年久失修的古建筑 ， 重新油饰三大殿的外檐彩画等等 。1956年 ， 还启动了西北角楼落架大修 。由于角楼复杂的结构 ， 故宫力邀有“哲匠世家”之誉的原兴隆木厂的大木匠马进考、杜伯堂等为木结构施工指导 。
当年凡是皇家建筑的修缮施工 ， 都是御批后由内务府下达 ， 由固定的木厂子承揽 。清末时北京可以做官式活儿的木厂子有10多家 。马家的兴隆厂 ， 算是行业的老大 ， 曾经有兴隆造三海之说 ， 北海、颐和园、圆明园都是他们修的 。马进考 ， 是兴隆的第十三代掌作 。
“故宫的古建筑修缮队伍在民国后就零落了 ， 现在要重建班子 ， 一时间四九城的能工巧匠全来了 。”大家尊称他们为“故宫十老” ， 其实不止10位 。这是故宫博物院的第一代工匠 。“我们来故宫时 ， 他们都退休了 ， 偶尔来一次能见到 ， 但真正传帮带我们的是第二代匠师戴季秋、赵崇茂、翁克良等 。”
西北角楼维修结束后 ， 戴季秋、赵崇茂、翁克良等跟随马进考、杜伯堂等师傅继续学习制作模型 ， 一做就是10年 。故宫的第二次大修从1973年开始 ， 故宫工程队（修缮技艺部的前身）对外招聘了300名青年 。李永革就是其中的一员 。他们跟着赵崇茂、戴季秋师傅 ， 相继参加了午门正楼、东西燕翅楼、养心殿、慈宁花园、东南角楼等施工工程 。
1976年唐山大地震 ， 故宫的建筑也要进行全面普查 ， 建立档案 。“那时我年轻 ， 师傅们指挥我攀高 ， 一间屋子一间屋子看 ， 看有没有位移 ， 有没有新的裂缝 ， 榫卯结构有没有松动 。花了两个月的时间把所有的屋子检查了一遍 ， 基本上非常牢固 ， 没有位移 ， 没有新的裂缝 ， 也没有松动 。那时明白了皇家建筑的稳固 。”
1981年故宫维修东南角楼 ， 李永革主动报名 ， 成了他受益匪浅的一次经历 。故宫的角楼按照顺时针的顺序相继修复 ， 1951年西北角楼、1959年东北角楼、1981年东南角楼、1984年西南角楼 。“木工都以参加过几个角楼修缮为傲 。一般人形容角楼是9梁18柱28个翼角72条脊 ， 其实比这要繁复 。三重檐十字脊 ， 四面歇山四面抱厦 ， 你能想到的变化与组合 ， 那时的工匠都用到了极致 。”
认识了榫卯 ， 认识了斗拱 ， 认识到四柱二梁二枋构成的“间”也许才算入了门 。“间”可以左右相连 ， 前后相接 ， 上下相叠 ， 错落组合 。而抬梁式、穿斗式悬挑导致屋顶发生曲线变化 ， 屋角再做出美丽的翘角、飞檐 ， “间”的灵活搭配和屋顶的曲线变化 ， 便形成完整的审美 。“对于古建所蕴含的智慧 ， 我们的理解还远远不够 。”
故宫的第三次大修 ， 是在本世纪初开启的最大规模的维修 ， 包括了武英殿试点工程、太和殿挑顶大修工程、慈宁宫落架大修工程、建福宫复建工程等重大项目 ， 以李永革为代表的第三代工匠是挑大梁的 。
太和殿是我国现存体量最大、等级最高的古代建筑物 。三台的人工夯土层深达16米 ， 面阔11间 ， 进深5间 。屋顶是最大的二号琉璃瓦 。普通老百姓盖房 ， 屋面起脊较缓 ， 二五举 ， 官式建筑一般五举 ， 太和殿是11架起举 ， 所以屋面的曲线极宽广 ， 水存不住 ， 顺势就流走了 ， 从不漏雨 。挑顶大修是因为当时屋顶瓦面有下沉 ， 大木构件要加固 。专家此前一致认为太和殿的屋面苫背肯定也是最高规制 ， 但揭开瓦才发现当时采用的是最简单的苫背材料和方法 ， “首先在望板上 ， 铺桐油灰约2毫米 ， 之后涂上8厘米到10厘米的白麻刀灰 ， 然后在灰背上直接铺瓦 。我们就改变了原来的方案 ， 按最朴素的做法进行了原状修复 。”李永革说 。
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