《掬水月在手》导演：肩抗中国诗词的传承，诗才能救赎( 三 ) 《掬水月在手》海报。由陈传兴执

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《掬水月在手》导演：肩抗中国诗词的传承，诗才能救赎。《掬水月在手》剧照。

许知远：对于影片音乐，感受最难把握的是什么？

陈传兴：最难的是怎么把叶先生作为中国女性的百年孤独浓缩在影片里面，叶先生透过诗词的方式去沉浸和回味，洗涤她自己对这些问题的感受。我用有限的影像工具呈现出来，如何诱惑人。不会记录自己的观点这是最难的，拉开距离后我是否有把握让叶先生站在你们前面， 2小时内唱一首歌，把百年岁月跟中国几千年诗词结合在一起。我希望这部电影不是通过西方美学（解读），诗词能不能让我找到一条新的电影叙事美学，就想到格律、平仄起伏、律动感、自由。格律在唐朝严格得不得了，诗人可以上天下地的自由。很多人会把无奈当作孤高，像韩愈，最难的是这样。这部电影像是织锦，是一种乱线穿针的方式，经纬之间在交织，可是我又减针瞒线不希望大家看到，叶先生才是这部电影里最重要的，她是荷马、杜甫、诗经、是我们中国几千年来诗的女儿。

许知远：你经过三年时间，拍完之后对诗词的认识有新的变化吗？

陈传兴：杜甫的《秋兴八首》我年轻时候不知道在读什么，这几年在跟叶先生接触，经过了解诗词，作曲佐藤聪明先生用唐音乐的方式，反而不是透过中国诗歌诠释杜甫的千家著，反倒用很自由的音乐方式，让《秋兴八首》用更自由更流动更自发的感觉，邀请大家一起沉浸在天宝之乱与盛唐的情景。还有我对于清朝的词完全陌生，但是当他跟我谈朱彝尊（清朝词人），突然之间我发现漏了好多东西，可以了解晚清到民国之间包括美学层次的转折，近百年的衰败转变，往往被大的历史事件带走，没有凝聚小片段，所谓美学诗的层面。叶先生用自己的生命对诗词解读和教学，一肩扛起中国诗词的传承，诗才能救赎，才能从历史变故中找到救赎。她的精神和艰辛，用弱德之美传递核心致意。