《掬水月在手》导演：肩抗中国诗词的传承，诗才能救赎( 二 ) 《掬水月在手》海报。由陈传兴执

【对话】

她是我们中国几千年来诗的女儿

许知远：您是从中国台湾留学到法国，在那个世界怎么接近叶先生的世界？

陈传兴：叶先生的书是当年台湾文青都要读的，伴随我们的成长。我年纪不够大，错过了叶先生在台湾教育的那个时代。叶先生的书是我的启蒙，包括杜甫和苏东坡的诗词我也随时带在身边，刚开始在法国时候没那么熟悉，语言文化不熟悉，从来没想到几十年后有这样的机缘。上世纪90年代初叶先生在台湾清华大学待了一年，我在台湾清华大学教书教到退休，经常在文学院碰到他。一开始你提到花果飘零和离散的经验确实有，离乡人经常最后做一个很沉重的决定，究竟要留下来还是回去，叶先生也是一样，她不断沉思，动人的一段是她把父亲的骨灰带回北京，那一幕讲了很多你想要问的深沉的说不出的哀伤。

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学者许知远（左）对谈《掬水月在手》导演陈传兴。

许知远：片子里有很多时代的问题，日本人来了怎么办，改革开放的时候怎么办，这是让我非常着迷的地方。我很少会想象人生无奈的问题，您和叶先生怎么处理这些无奈的？

陈传兴：这种无奈叶先生讲了很多，就像她讲清朝很著名的一首词，用了很多偶然，最后就是我选择不选择这样。很多外在条件不允许我们去做很多选择，面对无奈时，说真的叶先生都在面对关卡，面对人生家庭，她绝对不会选择像王国维一样自杀，以弱德之美，以风中芦苇，而不是一颗大树去面对再大的狂风暴雨，风雨之后依然存在。我站在叶先生角度去面对这些，我没办法。你关注的历史转折扣在一起，看到一个个人面对大历史重担压下来，螳臂当车没办法时候怎么办呢？知道你的无奈，但个中自有真理。