叶嘉莹传记片《掬水月在手》上映：诗意是一种缓慢的“烧脑”( 七 )
叶嘉莹曾提到 ， 自己在五十年代生活最艰难时期 ， 是王安石《拟寒山拾得》中的一句“众生造众业 ， 各有一机抽”犹如当头棒喝 ， 让她猛然惊醒 ， 意识到人世间的因缘、业缘和遇合都各有因果 ， 于是她决定坦然承受 ， 不再计较 。 时隔多年 ， 她再去查这首诗 ， 才发现当时是自己的误读 ， 王安石的原句为“众生造众恶” ， 但这全然无改她从诗歌中获得的慰藉 。
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“你是否曾在叶先生的某首诗中看见过自己？”我问导演陈传兴这个问题 ， 他迟疑了一下 ， 给出了《向晚二首》这个答案：
向晚幽林独自寻 ， 枝头落日隐余金 。
渐看飞鸟归巢尽 ， 谁与安排去住心 。
花飞早识春难驻 ， 梦破从无踪可寻 。
漫向天涯悲老大 ， 余生何地惜余阴 。
这两首诗作于1978年 ， 在电影中亦有出现 。 彼时身居加拿大的叶嘉莹向国家教委写了一封信 ， 申请回祖国教书 ， 但尚未收到回复 ， 去留未定 。 散步时的归鸟激起了她无尽的思乡之情 ， 想到自己年过半百却不知何时才能归乡 ， 她写下了这两首绝句 。
而陈传兴曾留学海外多年 ， 在法国的第十年 ， 他必须要作出决定 ， 是留在国外 ， 还是回到台湾 。 最后 ， 他选择回到故土 ， 因此对于叶嘉莹的感受 ， 他可谓心有戚戚 。
诗词带来的强烈共鸣 ， 可能正是《掬水月在手》与一切诗歌的魅力 。
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