瞄准|《瞄准》：时限危机下的"城市反暗杀战场"，不一样的狙击剧
《瞄准》是近期我唯一追的一部国产剧 。 说实话 ， 这类题材的戏容易拍得套路 ， 一般也就很难抱以足够的期待 。 这次是在被两个朋友连环安利、外加评论区不错的口碑 ， 才怀揣着"希望别踩雷"的心态追剧 。
而在看完开篇的前九集之后 ， 不得不说：这是一部独特的狙击剧 。 无论是人物塑造、情节编排还是动作戏与视听设计上 ， 它都有着和传统年代动作剧截然不同的一面 ， 打破观众对这一题材的刻板印象 。
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剧集的背景设定在1949年6月的松江市 ， 此时正值新中国建立前夕 ， 表面的安宁之下却是暗流涌动 。
开篇 ， 维多利亚号上 ， 池铁城（陈赫饰）不动声色地杀死了一个蛋糕师 ， 替代了他的身份 。 随之而来的 ， 是码头旁的一场狙击事件 。 警局截获了特务叶冠英（王砚辉饰）要在码头与人碰头的信息 ， 待叶冠英出现 ， 他们就实施布局周密的包围火线 。 情急之下 ， 叶冠英抓了一个小孩作为人质 。
危机之时 ， 已在码头摆摊三年的木雕师曾思过/苏文谦（黄轩饰）暗中出手 ， 靠一颗木鱼将小孩从叶冠英手中救出 ， 同时也让他躲过了暗杀组织"水母"的致命一击 。 但他的善举却暴露出自己曾是"水母"搭档"牧鱼"的前尘往事 ， 被警局误解为是敌人 。
由此 ， 《瞄准》的主线逐渐清晰——它从狙击手与警探的视角出发 ， 切入到特殊时期的"城市反暗杀战场" ， 从而展现那个时代下不同的人性选择 。
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令人颇感意外的是 ， 《瞄准》这部剧在杂糅诸多类型元素之余 ， 还设置了强势的时限危机 ， 由此催生出一种有如"生死时速"的观感 。
这部长篇剧集的前七集 ， 几乎都凝缩在6月7日这一天 。 从白天到午夜 ， 多条线索高强度地交织并进 ， 围绕着城市空间中的暗杀与反暗杀、逃离与追捕 。 将一天的时间"漫长化"的同时"凝缩化" ， 是这部剧在开篇给人留下的最深印象 。 而一众个性鲜明的人物相继登场 ， 也一点点勾勒出两股势力截然相反的目标与行事方式 。
以时限构建危机 ， 在好莱坞的现代特工动作电影中并不少见 。 这类电影大多是由如多米诺骨牌一般的时限危机 ， 以及作为缝隙的动作戏共同组合而成 。 但这种创作方式 ， 在我国的年代动作剧中却很是罕见 。
一天的时间 ， 将短的戏剧时间拉长 ， 同时又要保持飞快的节奏 ， 维持高强度的叙事张力与完满的人物塑造——具体到《瞄准》中 ， 就是剧情如何紧罗密布地发生环环相扣而又不断反转的事件 ， 几个人物又是如何在惊心动魄的智斗、武斗中连环布局 ， 同时凸显出他们的性格、让他们对各自的看法发生转变……对编剧而言 ， 这是一个接一个的难题 ， 只有在这个过程中时刻紧绷地完成对剧作各要素的建立 ， 才能保证剧集最终的可看性 。
也正是这种精密与紧凑 ， 让《瞄准》不同于那类常见的充斥着闲笔、水词 ， 两倍速观看都嫌慢的国产剧 。 那类剧集不需要观众高度的注意力 ， 往往是等着观众一点点进入剧情 。 相比之下 ， 《瞄准》则需要观众全神贯注 ， 无法快进、无法错过细节 ， 必须将每个转折点的前因后果都看懂 ， 才能跟上剧集飞快的节奏和台词中的一道道"暗语" 。
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从剧中大量的"暗语"中 ， 我们能看出《瞄准》是一部"用脑子写的剧"——
在公用电话里 ， 苏文谦说的"蹭了一身黑、洗干净就回去" ， 潜台词是指自己今早为了救人反被误解 ， 莫名其妙地被抹黑 ， 只能自己给自己洗脱冤屈 。 苏文谦还给曹科长刻意留下的提示："把靶子拉远一倍 ， 不仅要打中十环 ， 还要打穿靶子 ， 前提是用文具铅笔 。 "经过实践后 ， 曹科长才意识到他射出木鱼的方式及其真实目的 。
在医院里获得情报后 ， 苏文谦回家陪小雪母女过生日 ， 这也许是他们最后一次见面 。 在最后时刻 ， 他让秦紫舒弹奏出一首自己今天在码头听到的曲子 ， 方才知道这首曲子是《正午的火车站》 ， 原曲是四四拍的 ， 但苏文谦哼的却是六八拍 。 而也就是"68-正午-火车站" ， 构成了这条情报的信息内容 。
这些藏匿与解码信息的"暗语"所埋下的伏笔 ， 在剧中屡见不鲜 ， 细致地侧写出了那个时代暗杀与反暗杀中的细节 。
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此外 ， 虽然前七集的主时空聚焦于6月7日这一天 ， 但情节一层又一层包裹的 ， 其实是苏文谦与池铁城的搭档往事 。
十年前 ， 他们在抗日战争中为了刺杀日本军官而身受重伤 ， 当时杨之亮花了一个月的时间救治他们 ， 才让他们捡回一条命 ， 可谓"生死之交" 。 但在三年前 ， 杨之亮无意邂逅苏文谦 ， 却发现他和池铁城接到了狙击反内战人士秦鹤年的命令 。 为了保证秦老的安全 ， 杨之亮假扮为他遭遇狙击身亡 。 而那条导致杨之亮牺牲的情报是由欧阳湘灵（杨采钰饰）传递的 ， 她也因此怀有心理压力和某种程度上的负罪感 。
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