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ZAKER生活|| 赫尔佐格新片《家庭罗曼史有限公司》，日本角色扮演的私人订制服务( 三 )


这里最大的问题就在于裕一不知道真实的自己该在何时抽身而出 ， 他成为真寻的父亲 ， 一次又一次和她见面 ， 不断深入她的生活和感情世界 ， 对于完美的追求 ， 他是一名合格且优秀的员工 ， 但是在对于完美无止境的追求中 ， 他将真实的自己拉入其中 ， 即使越界而选择了克制 ， 即使知道自己是在编织谎言 ， 他也无法脱身 ， 无法完全抛弃规则成为真正的自我 。
ZAKER生活|| 赫尔佐格新片《家庭罗曼史有限公司》，日本角色扮演的私人订制服务
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《家庭罗曼史有限公司》剧照
代代木公园里正在进行的武士表演 ， 便是这一现代困境的寓言式书写：他们手上没有刀 ， 但是在激烈地拼杀 ， 最后有人倒地 ， 而那个杀了人的自己则选择了切腹式自杀 ， 手中无刀 ， 但是却在情境中制造了刀 ， 制造死亡——一种比现实更真实的死亡表演 ， 正是现代人重构自我的一种悲剧性展示 。
裕一看见酒店里的机器人 ， 那些在水池中游动的机器鱼 ， 其实都和他一样 ， 是在追求完美中编织的谎言 ， 而裕一陷入其中的悲剧并不是意识到自己只是替代者 ， 而是他根本无法还原自我 。
真寻将他当成父亲或许只是这种迷失的第一步 ， 当美子在他身上找到了所谓的爱 ， 更是让裕一进入到了真假难辨的虚幻世界 ， 他们一起去找灵媒 ， 当那个灵媒女人被美子死去的丈夫附体 ， 代替者甚至跨越了生死而变成现实一部分 ， “从今以后 ， 你一定要坚强 ， 并找到属于自己的幸福……”那时的裕一在旁边 ， 美子听到的这些“嘱托”似乎正是对裕一说的 ， 海边的那部黑色电话机并不能沟通生者与死者 ， 它的存在只是从虚幻的梦境返回到活生生的现实 ， 美子在回来之后便主动向裕一示爱：“我更愿意了解活着的人 。 ”她说 。
ZAKER生活|| 赫尔佐格新片《家庭罗曼史有限公司》，日本角色扮演的私人订制服务
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【ZAKER生活|| 赫尔佐格新片《家庭罗曼史有限公司》，日本角色扮演的私人订制服务】《家庭罗曼史有限公司》工作照
裕一是活着的人 ， 这个对真寻能付出应有责任感的父亲 ， 这个在现实中追求完美的男人 ， 不是替代者 ， 而是自己生活中最真实也最需要的人 。
但是这一种示爱当然打破了裕一作为“家庭罗曼史有限公司”成员的规则 ， 而当他急于寻找到规则 ， 急于撇清感情和工作的界限 ， 甚至急于逃避这一切的时候 ， 他其实已经迷失了自我 ， 就像那个在梦中出现的无刀武士 ， 他一样会击败对手 ， 一样可以切腹 ， 刀和无刀、生和死、真与假 ， 还有什么是必然存在的界限？
而最为悲剧的是 ， 裕一以为只有把职业行为之中的自己推向死亡 ， 才能回到真正的现实：他走进灵堂 ， 让自己躺进棺材 ， 在“世界好安静”中体验了死亡的感觉；他告诉美子 ， “一切都结束了 ， 只有我死了才是更好的选择 ， 你应该租用一场葬礼……
躺进棺材 ， 体验死亡 ， 甚至让他人为自己举行一场葬礼 ， 一切也都是一种谎言 ， 生活在无尽的谎言里 ， 甚至需要用不同的谎言让自己回到现实 ， 最后却已经积重难返 ， 他找到朋友告诉他自己内心的疑虑 ， “我不知道家人会不会扮演不同角色 。 ”
裕一对朋友说出自己内心的想法 ， 他已经完全被推向了真实的现实之外 ， 因为在他看来 ， 或者朋友 ， 或者家人 ， 都不再是真实的自己 ， 都成为了替代者 ， 甚至都是家庭罗曼史有限公司的成员 ， 当现实就是无数个幻相构筑起来的时候 ， 不仅规则已经死了 ， 连现实都在规则之死而无法逃离的困境中死去：他的疑惑 ， 他的不安 ， 他的迷失 ， 终于在面对那个真实的家 ， 那双迎接他的手中 ， 变成了最后的拒绝 ， 心灵的钥匙无法开启 ， 家人的欢聚无法拥抱 ， 一把无形的刀插入了每个现代人的身体 ， 没有挣扎 ， 就在那虚无而没有自我的世界里倒下了 。


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