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ZAKER生活|| 赫尔佐格新片《家庭罗曼史有限公司》，日本角色扮演的私人订制服务

开设在日本的家庭罗曼史有限公司是一家通过角色扮演为客户定制“体验”的公司 。 在这里 ， 你可以租借到陪伴自己的“父亲” ， 愿意顶罪的“同事”......公司员工石井裕一在一次次的倾情扮演中 ， 也陷入了对自己职业的沉思 。 陪伴在身边的人可能是假的 ， 生命中的美好回忆又有几分是真的呢？德国名导赫尔佐格视角独特 ， 打破纪录与非纪录的界线 ， 在演练好的剧本和真实故事的交错之中 ， 观众也不免从电影延伸出对自己现实生活的思考 。
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《家庭罗曼史有限公司》：死于规则之死
作者：五行缺水
编辑：张劳动
一个人走在街上 ， 一个人回家 ， 一个人拿出了钥匙 ， 只要将钥匙插入锁孔 ， 只要轻轻推开门 ， 在完成这些习以为常的动作之后 ， 石井裕一就能面对一个温馨的家 ， 就能在家庭的快乐中消除一天的疲劳 ， 甚至就能抵达幸福 。 但是他却没有开门 ， 先是迟疑 ， 然后颓唐地坐在门口 ， 他和里面的世界永远被一块并不透明的玻璃隔开了 。
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《家庭罗曼史有限公司》剧照
在裕一徘徊在门口的时候 ， 玻璃门里面似乎正站着一个孩子 ， 他伸出一双手 ， 甚至正在向外张望 ， 孩子的双手似乎在呼唤父亲的到来 ， 似乎在等待父亲进门 ， 但是 ， 里面的一切似乎处于隐秘的状态中 ， 正是这种隐秘将裕一的迟疑、颓唐和徘徊变成了一种拒绝：孩子在没有父亲的世界里留下了一个位置 ， 但是在外面的裕一却轻易将这个位置推向了空无 。 为什么裕一选择把自己留在门外？为什么不选择进入温馨的世界？正是他在拿出钥匙的一刹那 ， 体会到了什么是隔绝 ， 正是他看见孩子的手在隐秘的世界里 ， 最后把自己放置在空无的状态中——也正是那一刻 ， 裕一选择了一种悲剧性的死 ， 不是肉体之死 ， 而是现实中的符号之死 。
作为“家庭罗曼史有限公司”的成员 ， 裕一的选择似乎是一个悖论：他正是从职业态度出发 ， 认为自己作为真寻的父亲仅仅是一种职场行为 ， 所以他断然拒绝真寻的母亲藤崎美子想要和他建立真正关系的想法 ， “我们还是要面对现实 。 ”拒绝一种真感情 ， 是因为不应该越界 ， “家庭罗曼史有限公司”的宗旨就是不允许和客户建立真正关系；但是 ， 当他回归到作为一名职业“寻梦人”的角色 ， 他就应该回到现实 ， 就应该打开门 ， 就应该在家庭的温馨世界里活着 ， 但是在最后他却拒绝进门 ， 把那个真实的家搁置在了虚幻的世界里——面对现实而保持了职业操守 ， 却又在回归现实中迷失了自己 ， 那个真实的、作为真正丈夫和父亲的自己又在哪里？
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《家庭罗曼史有限公司》剧照
可以说 ， 裕一的现实从一开始就显示出了某种割裂感 ， “家庭罗曼史有限公司”本身就是这种割裂的存在：让“家庭”在梦想中更幸福是他的宗旨 ， 但是这只是一种“公司”行为 。
作为“家庭罗曼史有限公司”的一员 ， 裕一就活在和工作相关的现实里 ， 他的一切出发点就是为了客户体验某种梦境实现带来真实感 ， 在这个意义上 ， 他是一个替代者：他曾经代替迟到的铁路职工而挨骂 ， 承担他犯下的罪责 ， 从而让这名职工保住了这份自己喜欢的工作；他扮演“爸爸” ， 让没有父亲的女儿在他的帮助下没有遗憾地迈入了婚姻殿堂；他举着中奖的牌子敲开了清原诸子的家门 ， 恭喜他中得了2000万的大奖 ， 使得曾经中过奖的她有体会了那种从天而降的惊喜感；他扮演摄录的粉丝 ， 为希望成为网红的女人营造被追捧的感觉……这种种的行为 ， 对于他来说 ， 都是站在职业所要求的规则之内 ， 这种规则的建立就是为了让客户感到满意 ， 从而让自己成为诸多的替代者之一 ， 在自己付出的努力得到客户满意的职业行为中 ， “一切都很完美”成为最后的目标 。


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