新星出版社|这个一再被演绎的故事，开创了“黑暗言情流”的先河( 二 )
我们的主要目标之一是正视德古拉这个复杂的角色 。 他总是被描绘成一个怪物或一个诱惑者 ， 但读了他的传记后 ， 我认为他是一个堕落的天使 ， 就像（弥尔顿《失乐园》中的）撒旦……我们试图描绘一种异常强烈的、可以跨越几个世纪的感情 ， 比如德古拉对伊丽莎白的爱 。 爱可以战胜死亡 ， 甚至可以战胜比死亡更可怕的东西——找回吸血鬼迷失的灵魂 。
电影与原著的第二处不同出现在乔纳森进入古堡之后 。 在《惊情四百年》中 ， 德古拉发现米娜与自己的亡妻伊丽莎白长得一模一样 ， 立刻就显得异常激动 。 这个情节对应了楔子中的设定 ， 给德古拉后来的行为提供了充分的动机 。 而小说中德古拉看到米娜的照片之后并没有特殊的反应 。
调高截图的亮度就可以看到德古拉掌心里也长了毛 ， 这和原著小说中的设定一样 ， 可见这部影片相当重视细节 。
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见过德古拉之后 ， 乔纳森在古堡里还遇见了三位 “吸血鬼的新娘” 。 原著小说中对这三个妖女的描写已经相当直白了：
面对着这三个人 ， 我有些无所适从 ， 心里既有种期待 ， 也有些恐惧 。 一股邪恶但又强烈的欲火在身体里燃烧起来 ， 我渴望着她们能用那红唇过来亲吻我 。 ……她低下头时 ， 像动物一样舔了舔自己的嘴唇 ， 借着月光我看到了她的红唇 ， 上面闪着湿漉漉的光泽 ， 泛出同样光泽的还有她那洁白的尖牙 。（韩啸译本 ， 安徽教育出版社2012年版）
这一情节在电影中的露骨程度更是有过之而无不及 。 曾令我怦然心动的三位“漂亮阿姨”终于出场了 。 这场戏将恐怖与情色完美地结合在一起 ， 既可怕又刺激 ， 三位妖女表现出的性感、自信、专横在吸血鬼电影史上堪称史无前例 。
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女神莫妮卡·贝鲁奇的特写镜头 ， 1992年的她还只是个跑龙套的 。
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“一个叔叔三个阿姨”限制级名场面 。
除了这三位妖姬 ， 《惊情四百年》中还着重描绘了另一个女吸血鬼——露西 。 小说中的露西是一个非常重要的“枢纽”角色 ， 她是米娜的好朋友 ， 是苏华德医生的追求对象 ， 也是德古拉在伦敦的第一个牺牲品 。 是露西把范海辛等人的吸血鬼猎人团队和乔纳森夫妇联系到了一起 ， 她的死是故事的第一个高潮 。 但是 ， 在二十世纪七十年代之前的几个电影版本中 ， 露西这一角色要么被砍了 ， 要么变得无足轻重 ， 要么与米娜合并成一个角色 。 而在科波拉的《惊情四百年》里 ， 露西有机会终于大放异彩 。
小说《德古拉》中的露西纯真娇弱 ， 是典型的十九世纪淑女 ， 与米娜的形象在一定程度上是重复的 ， 并不算个性鲜明 。 而《惊情四百年》里的露西则刁蛮放纵、活力四射 ， 她有一头亮丽的红发 ， 满嘴黄色笑话 ， 风头甚至盖过了女一号米娜 。
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尤其值得称道的是露西入殓时造型 ， 她穿着一袭有巨大拉夫领的白色婚纱死而复活 ， 变成了一个冷若冰霜、艳若桃李的女吸血鬼 。 墓室中企图引诱丈夫的那场戏给很多人留下了深刻的印象 。
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