新星出版社|这个一再被演绎的故事，开创了“黑暗言情流”的先河( 三 )
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影片的服装设计是大名鼎鼎的石冈瑛子 ， 她还曾负责2008年北京奥运会开幕式的服装设计 。
为什么所有吸血鬼故事都充满性张力呢？一方面“尖牙”“穿刺”“鲜血”这些意象天然有着性暗示 ， 另一方面则与哥特小说的传统有关 。 研究者詹姆斯·C. 霍尔特（James Craig Holte）在《黑暗中的德古拉》（ Dracula in the Dark: The Dracula Film Adaptations ）一书中写道：
哥特罗曼司的传统是允许作家以一种流行的、文化上可接受的形式探索人性的阴暗面 ， 特别是暴力和性行为 。 哥特罗曼司 ， 与其现代后裔恐怖小说和恐怖电影一样 ， 是一种道德剧 ， （观众）在一段时间内可以关注并享受其中的恶行 ， 接着恶行受到惩罚 ， 美德最终得到奖赏 。 这种形式也允许读者在保持一定距离的同时沉溺于禁忌行为 ， 暂时逃离现实世界的义务和限制 。
相比七十年代之前的吸血鬼电影 ， 《惊情四百年》对女性吸血鬼的塑造令人耳目一新 。 如果霍尔特的说法是正确的 ， 如果上映于1992年的《惊情四百年》也是一出道德剧 ， 那么二十世纪末期人们性观念显然比七十年代之前有了巨大的进步 ， 大众已经接受了女性在两性关系中占据主导 。
除了无处不在的情色气息 ， 《惊情四百年》里还有一段甜过初恋的言情戏 。 伯爵抵达伦敦后换上魅力十足的容颜 ， 开始追求米娜 ， 也就是伊丽莎白的转世化身 。 这一情节是原著小说《德古拉》里完全没有的 。 恐怕没有哪位女观众能对加里·奥德曼的翩翩风采无动于衷 ， 这简直是导演科波拉为了给德古拉正名而使出的作弊手段 ， 也成了后来种种吸血鬼恋爱片的滥觞 。
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很难想象左边头顶花卷的怪老头儿和右边的贵族绅士是同一个人 。
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两人街头搭讪成功 ， 立刻就一起去看电影了 。 看电影果然是男女约会的必需活动 。
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第二次约会 ， 两人去酒馆喝苦艾酒 。 德古拉讲述了伊丽莎白坠河的悲剧故事 ， 米娜前世的记忆被唤醒 。
之后电影情节与原著的不同全部集中在米娜身上 。 小说里的米娜坚定地站在德古拉的反面 ， 是范海辛团队的得力助手和智囊 。 而《惊情四百年》里 ， 米娜的心已经不知不觉地倒向了德古拉 。 在精神病院的那场戏中 ， 米娜主动要求德古拉把她变成吸血鬼 ， 德古拉反倒心有不忍 ， 男主角进一步获得了观众的同情 。
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后来一行人远赴罗马尼亚追击德古拉 ， 范海辛和米娜先行到达古堡附近 。 米娜此时的状态已经变得像露西临死前一样 ， 她居然开始色诱老教授——这段也是原著小说里绝对不可能出现的 。
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