书法|榜书若想好，窟窿必须小！大字书法创作的四个原则
“榜书”之名大概源于许慎《说文叙》中的“秦书八体”之一的“署书” 。 《说文叙》云：自尔秦书有八体 ， 一曰大篆 ， 二曰小篆 ， 三曰刻符 ，四曰虫书 ， 五曰摹印 ， 六曰署书 ，七日殳书 ， 八曰隶书 。
具体而言什么是榜书？我们见到的大的建筑物上面的匾额一般都是用榜书形式写成的 。 比如那桐题写的“清华园”仨字就是榜书 。 因此说榜书是一种公共艺术 ， 更是环境艺术 。 雄伟的建筑物和豪华的门额配上一块或一副巨制榜书招牌或匾额 ， 能使蓬荜增辉 ， 可起到画龙点睛的作用 ， 更可与观赏者产生心灵的共鸣 ， 激起无限的遐想 ， 在灵魂的深处留下深刻永久的记忆 。 清华的学子们哪个不记得“清华园”三个大字呢？
那么 ， 如何写榜书大字呢？
1、书写的要字大而醒目 ， 简约明快 ， 内容大多为写景抒情、高雅、豪放的词汇 。 这些词汇简洁、精练、意深含蓄 ， 引人入胜 ， 发人深省 。 字数不多而令人注目 ， 视之使人心旷神怡 。 还要注意的就是工具的选择 ， 要选用专门的榜书书写的毛笔 ， 不要采用一般的写中楷的毛笔去写榜书 ， 这样用小笔写出来的打字极不方便操作书写 ， 写出的字也没有精神 。
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2、书写难在气势要博大 ， 内容要丰富 ， 字字见功力 ， 笔笔见血汗 。 每一个字每一笔都要有功夫 ， 而且相互之间的避让迁就关系一定要处理好 。
3、奇在字字见珠玑 ， 无遮无掩 ， 展示于众目睽睽之下 ， 大而不散 ， 逸而不滑 ， 没有以巧藏拙之嫌 。
曾有人说：榜书是舞台的独角戏 ， 更难演 。 一招一式 ， 一亮相都让人一览无余无可矫饰 。 字数越少越容易让人看见其中的端倪 ， 所以每一笔都格外的重要 。
4、前面的三点是整体的效果图 ， 那么具体的图和操作呢？用笔要随方就圆 。 榜书之笔法有圆笔和方笔之分 。 可以参见《泰山经石峪》圆笔 ， 其笔意略有《郑文公》草情篆韵 ， 故圆笔者微妙圆通 ， 方笔者古稚庄重 ， 美于观瞻 。 应视榜书内容 ， 融通书家得心应手之技法 ， 随方就圆 。
榜书法要古朴雄健 。 榜书在书体上包括有篆、隶、楷、行书 ， 唯独草书不宜作榜书 ， 因草书飞动 ， 结构随意 ， 点画纤细 ， 写大了一上墙看上去容易散架、失势 ， 加之草书要一气呵成 ， 一笔成之 。 榜书巨大 ， 要分笔成书 。 然而务须做到气度大 ， 有魂魄 ， 使之八面拱心 ， 毫无懈怠之笔 ， 有一种视觉冲击力和高耸之势、升腾之感 。 草书是难以为之的 。 所以历史上很少见到草体榜书 ， 故榜书选体应碑帖结合以古朴雄健为主
有一句话说得好：榜书若想好 ， 窟窿必须小 。 什么意思呢？就是说榜书的笔画要粗壮、厚重 。 切忌笔画纤细、单薄 。 窟窿小就是中间留白非常少 。 只要这样 ， 榜书才显得大气、浑厚 。 比如我们写楷体榜书 ， 颜真卿的楷书比较适合榜书 ， 但颜体的“粗”劲儿还是不够 ， 还要加粗 。 而欧体、柳体做榜书就不适合了 。
立意要高远 ， 俗中见奇 ， 照顾到社会的可读性 。 写榜书要重视个人品德和文化修养 ， 要有字外功 ， 单是写字是不够的 。 它应是人格品德和文化素养的展观 ， 集政治家的胸襟、文人的儒雅、体育健儿的洒脱为一体才是写好榜书的基础 。 秦相李斯下笔如“鹰隼撄孥” 。 蔡邑说“笔势洞达” 。 王羲之曰“字势雄强” 。 康有为讲“笔力沉劲若饿鹰侧撄；狮狻扑地之势”等等 ， 他们讲的是书法的魄力、气势 。 这些都来源于书法家博大、超然的文化修养 。 榜书雄大 ， 要气势磅礴 ， 有力过千钧、昂首天外之感 。 观之 ， 会给人以力量 ， 给人以鼓舞 ， 也是书家人格魅力和功力的展观 。 书写时要放开胸怀 ， 以饱满的精神、忘我的情怀 ， 身体力行、全神贯注、一气呵成 。
【书法|榜书若想好，窟窿必须小！大字书法创作的四个原则】总之榜书是要有一定的书法功底和文化修养才能够创作出佳品的 。
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