电影|不输岁月！90岁克林特?伊斯特伍德出演动作片《哭泣的男人》
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电影结束了 ， 《不输岁月》还在继续 ， 没人离开 ， 有人在哭 。 我们起身 ， 走出电影院 ， 没人说话 。 我不知道天已经黑了 。 八月末 ， 夏天算是结束了 。 有人说了句 ， 降温了 。 于是气氛又活跃起来 ， 我们聊起《骡子》 ， 我们不认识 ， 陌生人 。 然后 ， 有人走了 ， 有人在叫车 。 突然听见走远的人说 ， 会不会是谢幕作啊 。 我们又都安静了 。
拍摄《骡子》时 ， 伊斯特伍德88岁 ， 在中国上映时 ， 他89岁 。 在88岁生日前一周 ， 他告诉歌手托比·基思正在筹拍一部新电影 ， 名字还没定 。 他用新电影来为自己庆生 。 这部电影就是《骡子》 ， 片尾曲是托比·基思的《不输岁月》 。
别让那老家伙进来/我还想多活几天/不能任由他来定/虽然他已在敲我的门
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克林特·伊斯特伍德出生于1930年5月 ， 美国大萧条 ， 离第二次世界大战还有九年 。
童年伊斯特伍德跟随父母四处漂泊 ， 居无定所 ， 中学读技术学校 ， 战争爆发 ， 去了朝鲜半岛 。 两年后回国 ， 考入洛杉矶学院 ， 主修表演 。 二十世纪初 ， 西部大开发使美国成为超级大国 ， 影响好莱坞 ， 西部片成为电影主流 ， 当时的美学是冒险和英雄 ， 是杰克·伦敦和海明威似的 ， 伦敦吸引了女性 ， 海明威则定义了男性 。 克林特·伊斯特伍德 ， 1米93 ， 外表硬朗 ， 完全符合五十年代的审美和风尚 。 但凭借出众的颜值和演技在在好莱坞赢得一席之地 ， 还需要九年 。
赛尔乔·莱昂内 ， 意大利人 ， 年长克林特·伊斯特伍德一岁 ， 在好莱坞拍摄西部片 。 1964年找到克林特 ， 拍摄了《荒野大镖客》 ， 之后是《黄昏双镖客》和《黄金三镖客》 ， 伊斯特伍德名声大噪 。
80年代的铁汉刑警《肮脏的哈里》系列也同样大受欢迎 。 赛尔乔·莱昂内之后又拍摄了《西部往事》、《革命往事》和《美国往事》 。
克林特·伊斯特伍德导演的西部片大多是在意大利和西班牙拍摄 ， 他称为“意式西部片” ， 有自嘲成分 。
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整个七、八十年代 ， 西部片和动作片空前盛行 ， 他的“硬汉”形象家喻户晓 ， 被称为“城市牛仔” 。
“但是它们都挺成功 。 ” 伊斯特伍德说 。
他知道自己在干什么 ， 知道商业和艺术之间的界限在哪里 。 他踩在那条线上 。
真正使他成为克林特·伊斯特伍德是1992的一部电影 。
即便以今天的标准衡量 ， 《不可饶恕》依然是令人望尘莫及的杰作 。 作为西部片 ， 又达到了艺术片的高度 ， 不再是“意式西部片” 。
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从这部影片开始 ， 克林特·伊斯特伍德逐渐形成了自己的价值体系 ， 依然带有西部片气质 ， 英雄主义 ， 独行侠 ， 但却是悲剧的 ， 传统英雄的毁灭 。
西部不是童话 ， 英雄是人 。 人会犯错 ， 然后去赎罪 。 正义和罪恶间的界限被抹去了 。 他不停地杀人 ， 那些人却没有死去的理由 。 道德只是情感判断 。 《不可饶恕》终结了西部片时代 。
本片获得奥斯卡9项提名 ， 荣获四项 。 此外 ， 配乐也由伊斯特伍德亲自完成（之后的《百万美元宝贝》也是） ， 他中学毕业之后的第一份工作是在夜店弹钢琴 。
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从此 ， 伊斯特伍德开始完善“自己” ， 这也是为什么他的电影总有种传记气质 。
《不可饶恕》中 ， 失去妻子 ， 为年轻女性（妓女）报仇 。
《百万美元宝贝》中“失去”女儿 ， 训练年轻女拳手 。
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《老爷车》中 ， 失去妻子 ， 为年轻女孩讨回公道 。
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这三部电影似乎是在讲述同一个人 。
“《骡子》就像是《老爷车》的延续 。 ” 伊斯特伍德说 ， “主角对生活看法极端 ， 让人无法容忍 ， 但他在向周围的人学习 ， 学习永远不会太迟 ， 对我来说这很有吸引力 。 在本片中 ， 他就在不断学习新东西 ， 只不过有些好 ， 有些坏 。 ”本我和超我纠缠 。 这已经是伊斯特伍德的宇宙了——独居的男人 ， 面对不断变化的外部世界 ， 坚守旧时的道德和行为准则 ， 《不可饶恕》中死了很多人 ， 《百万美元宝贝》中死了不应该死的人 ， 《老爷车》中他死了 。
他一直在赎罪 ， 重新找回失去的世界和妻子 。
《老爷车》上映时 ， 他曾说这可能是自己执导的最后一部电影 。 十年之后 ， 他拍出了《骡子》 。
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